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《古今词话》·词辨上卷

清朝 古今词话 沈雄 著

○十六字令苍梧谣 绛州春
按词统,以十六字令始於周邦彦,片玉集中不载,见天机馀锦。句法多讠为,读不一体。词综曰:曾见宋人作苍梧谣,张安国集中三首,蔡伸道集中一首。乃知刻本讹眠字为明字,遂聊下文三字作句起,五字作句叶。或以五字作句起,三字作句叶。今读晴川集,以一字作句起,七字作句叶,如云:“眠。月影穿窗白玉钱。无人弄,移过枕函边。”为是。因考周玉晨为邦彦从子,号晴川,有晴川词,此乃周玉晨所作。元初程钜夫曰:予於近代诸家乐府,惟清真集犁然当於心目,晴川殊有宗风。雨坐空山,试阅一解,便如轻衫俊骑,上下五陵,花发莺啼,垂杨拂面时也。[案周玉晨并非邦彦从子。]
○明月斜落日斜
唐词纪云:吕仙所制。竹坡诗话云:一名落日斜。
《词统》曰:柳永闻妇人歌此曲云:“明月斜,秋风冷。今夜故人来不来,教人立尽梧桐影。”传是女鬼作。後好事者李玉衍为金缕曲云:“月落西楼凭栏久,依旧归期未定。又只恐瓶沉金井。嘶骑不来银烛暗,枉教人立尽梧桐影。”杨慎曰:藉此觉有身分。
○南歌子碧窗梦 水晶帘
古今词谱曰:南吕宫曲,温庭筠多作单调二十三字,“手里金鹦鹉,胸前绣凤凰。偷眼暗形相,不如从嫁与,作鸳鸯。”张泌调多三字。“岸柳拖金线,庭花映日红。数声蜀魄入帘栊。惊断碧窗残梦,画屏空。”温与裴П有五七言体,裴云:“不识厨中味,安知炙里心。井边银钏落,展转恨还深。”温云:“井底点灯深烛伊。共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。”苏东坡“莲子擘开须见薏,楸枰着尽更无期。”注曰:“此效风人体南歌子也。今体收长短句,有双调南歌子,乃南柯子,亦名双蝶令。”
○北邙月
洞微志载,郑继超遇田参军,赠妓曰妙香,留数年告别,歌北邙月送酒。明日偕过北邙,妓化狐而去。太平广记载,妖女王丽贞赋别词云:“五原分袂真胡越。燕拆莺离芳草歇。年少莺花处处春,北邙空恨清秋月。”义本此。
○三台令翠华引
三台舞曲,自汉有之,唐王建、刘禹锡、韦应物诸人,有宫中、上皇、江南、突厥之别。教坊记亦载五七言体,如“不寐倦长更。披衣出户行。月寒秋竹冷,风切夜窗声”。传是李後主三台词。“雁门关上雁初飞。马邑阑中马正肥。陌上朝来逢驿使,殷勤南北送征衣。”传是盛小丛三台词。今词不收五七言,而收六言四句。王建词云:“鱼藻池边射鸭,芙蓉苑里看花。日色赭黄相似,不着红鸾扇遮。”故一名翠华引。
○花非花
杨慎《词品》曰:予爱白乐天花非花一首,虽高唐、洛神不及也。後张子野衍之为御御街行。沈雄曰:近刻有作古风者,唐诗揽香集中收此。
○捣练子章台柳 解红歌 柱殿秋 潇湘神 赤枣子 深院月
太平广记曰:韩字君平,有友人每将妙妓柳氏至其居。窥韩所与往还皆名人,必不久贫贱,许配之。未几,韩从辟临淄,置柳都下。三岁寄以词:“章台柳。章台柳。昔日青青犹在否。纵使长条以旧垂,亦应攀折他人手。”柳答以词;“杨柳枝,芳菲节。可恨年年赠离别。一夜随风忽报秋,纵使君来岂堪折。”後为番将沙吒利所劫,会入中书,有虞候许俊诈取得之,诏归韩。
物外清音曰:曲名解红,相传为吕仙作。余考解红为和鲁公歌童,其词:“百戏罢,五音清。解红一曲新教成。两个瑶池小仙子,此时夺却柘枝名。”鲁公自制曲也。按解红,舞衣紫绯,绣襦银带,戴花凤冠,五代时饰。焉有吕仙在唐季预为此腔耶。唐词载李德裕步虚词,即双调捣练子。捣练子本无双调,词综列为李白桂殿秋二首。李集之考者多矣,不闻菩萨蛮、忆秦娥而下,别有桂殿秋也。吴虎臣得於石刻而无其腔,刘无言倚其声歌之,惟未足信。刘禹锡作潇湘神,起即叠三字一句便是,亦即捣练子,但为迎神送神之词。
古今乐录曰:乐府捣衣,清商曲也,分平仄二韵。李後主即咏本意。俞彦曰:“调名不一,宜细辨之。”
○望江南谢秋娘 春去也
海山记曰,隋炀帝开西苑,中凿五胡北海,相通泛舟,令人歌望江南:“湖上花,天水浸灵芽。浅蕊水边匀玉粉,浓苞天外剪明霞。清赏思何赊。”“湖上月,偏照列仙家。水浸寒光铺玉簟,浪摇晴影走金蛇。恰称灵槎。”“湖上柳,阴覆画桥低。宿雾洗开明媚眼,东风调弄好腰支。烟雨更相宜。”“湖上酒,终日助清欢。檀板轻声银甲暖,醅浮香米玉蛆寒。醉眼暗相看。”本无换头,後强添之,终非六朝人语。古今词谱曰:大石调曲,朱崖李太尉为亡妓谢秋娘作望江南。白居易思吴宫、钱塘之胜,作江南忆。刘禹锡作春去也。李後主作望江梅。冯延巳作忆江南。
《词统》载贾人女裴玉娥善筝,与黄损有婚姻约。後为吕用之劫归第,赖胡僧神术,寻复归损。损作望江南曲云:“无所愿,愿作乐中筝。得近佳人纤手子,砑罗裙上发娇声。便死也为荣。”损,僖宗时人。
○竹枝(巴渝曲)
竹枝本出巴渝,故亦名巴渝词。刘禹锡序曰:岁正月,里中联歌竹枝,吹笛击鼓以应节。歌者扬袂雎舞,以曲多为贵。聆其音声,中黄钟之羽,卒章讦激如吴俞。虽伧伫不可分,而含思宛转,有淇澳之艳。
《太平乐府》曰:白居易竹枝云:“瞿唐峡口冷烟低。白帝城头月欲西。唱到竹枝声咽处,寒猿晴鸟一时啼。”刘禹锡竹枝云:“杨柳青青江水平。闻郎江上唱歌声。东边日出西连雨,道是无情也有情。”沈雄曰:作者须不似子夜、欢闻体,亦不得全脱本意,又不可竟作七言绝句,如“盘江门外是侬家”,为不可及。
《词统》载:“阿娘拘束好心痴。白玉阑干护竹枝。春色到来抽乱笋,石头缝里迸芽。”“若个郎来讨竹秧。雌雄须得要成双。明年此日春雷发,管取婴脱锦腔”。此田艺衡竹枝,大意不脱本旨,如折杨柳、采莲曲之类。
○柳枝寿杯词
乐府作折杨柳,为汉饶歌横吹曲,“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。蹀坐吹长笛,怨杀行客。”盖边词别曲也。旧词如刘禹锡云:“清江一曲柳千条。二十年前旧板桥。曾与美人桥上别,更无消息到今朝。”一曰寿杯词,如:“千门万户喧歌吹,富贵人间只此声。年年织作平字,高映南山献寿觞。”语意自别。唐无名氏柳枝云:“万里长江一带开。岸边杨柳是谁栽。锦帆落尽西风起,惆怅龙舟更不回。”尽推此曲为第一。然不若薛能杨柳枝云:“汴水高悬百万条。风清两岸一时摇。隋家力尽虚栽得,无限春风属圣朝。”更得大体。
蛛敦儒别有一调云:“江南岸,柳枝。江北岸,柳枝。折送行人无尽时。恨分离。柳枝。酒一杯。柳枝。泪双垂。柳枝。君到长安心事违。几时归。柳枝。”绝似长相思琴调曲,而以添声为排调者。
○阿那曲(鸡叫子)
古今词谱曰:唐人为阿那曲,宋人为鸡叫子,仄韵绝句。唐女郎姚月华歌二曲,即“手拂银瓶秋水冷,烟柳鹊飞去”也。其夫北游,有感於诗而归。
“春草萋萋春水绿。野棠开尽飘香玉。绣岭宫前白发生,犹唱开元太平曲。”相传玉川叟所吟,甘露变中,王涯、贾饣束、舒元舆、李训、郑注辈鬼为之,一下第孝廉闻之於喷玉泉,词意近是。
朱淑真曾为阿那曲云:“梦回酒醒春愁怯。宝鸭烟销香未歇。薄衾无奈五更寒,杜鹃叫落西楼月。”时有作西楼月调者,宋人有双调鸡叫子。
○字字双(宛转曲)
《才鬼录》曰:唐中涓宿宫妓馆,见童子捧酒核导三人至,皆古衣冠。相谓曰:“崔常侍来何迟。”俄一人至,有离别意,共联四句为字字双曲:“床头锦衾斑复斑。架上朱衣殷复殷。空庭明月闲复闲。夜长路远山复山。”似非王丽真一人词也,词品竟作王丽真。诸选又以王建词为字字双云:“宛宛转转胜上纱。红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦。寂寂寞寞离人家。”意亦近似,而又见一集中为宛转曲,宜从之。
○小秦王(丘家筝)
《柳塘词话》曰:唐人绝句作乐府歌曲,皆七言而异其名,如无名氏之小秦王,一名丘家筝者。杨慎曰:予爱无名氏三阕,其一:“柳条金嫩不胜鸦。红粉墙头道韫家。燕子不来春寂寞,小窗和雨梦梨花。”其二“雁门关外雁初飞”,为盛小丛三台词。其三“十指纤纤玉笋红”,为张祜氐州第一,乃所举之讹者。
《苕溪渔隐》曰:唐人调俱失传,今可歌者,小秦王、瑞鹧鸪耳。瑞鹧鸪依字易歌,若小秦王,必杂以虚声乃可歌也。
○清平调(阳关曲 缓缓歌)
楚曲有清调、平调、清平相和曲。李供奉乃作清平调三章云:“云想衣裳花想容。春风拂槛露华浓。若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。”“名花倾国两相欢。长得君王带笑看。解释春风无限恨,沉香亭北倚阑干。”“一枝稼艳露凝香。云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。”教坊记作阳关曲,即王维送元二使安西“渭城朝雨轻尘”也。冠莱公、苏东坡俱有是曲,又作缓缓歌。
屏山集曰:清平调之始也,玄宗曰:“赏名花,对妃子,焉用旧词。”命李白进清平调三章,其一“云想衣裳”,半为赋语,半为公布语。其二“名花倾国”,以人喻物,以物喻人。其三“一枝浓艳”,公布寓於规、美形於刺。於是学士之才情,不啻宠妃之恚恨矣。
吴越王妃每岁归临安,王以书遗之云:“陌上花开,可缓缓归矣。”吴人用其语为缓缓歌。苏东坡为易其词歌之,“陌上山花无数开。路人争看翠来。”即名阳关曲,是古清平调也。
○Ы乃曲(下泷船)
元结於大历中为道州刺史,以军事诣都。还洛日,春水涨溢不得前。作Ы乃曲四首,使舟子歌之,以取适於道路云:“湘江二月春水平。满月和风宜夜行。唱桡欲过平阳戍,守吏相呼问姓名。”
词纪云:“下泷船似入深渊。上泷船似欲升天。泷南始到九嶷郡,应绝高人乘兴船。”亦名下泷船。Ы乃,邪许声,注作棹船相应声,即吴中棹歌相和声。
○踏歌词抛球乐附
词品曰:崔液踏歌词云:“采女迎金屋,仙姬出画堂。鸳鸯裁锦袖,悲悴帖花黄。歌响舞分行,艳色动流光。”体裁藻思俱新,五言四句之後,末以七字作句,三字句叶。近不得其句读,律以五言,又何以别於刘禹锡之抛球乐乎。抛球乐五言六句云:“春早见花枝。朝朝恨发迟。及看化落後,却忆未开时。幸有抛球乐,一杯君莫辞。”
○法驾导引
古今词谱曰:词氐比望江南多叠一句云:“朝元路,朝元路,同驾玉华君。千乘载花红一色,人间遥指是祥云。回望海光新。”传自绍兴都下,有道人携乌衣女子饮於酒肆,女子歌以侑觞,皆非人世语。或记之以问一道士,道士惊讶曰:此赤城韩夫人所制法驾导引,尘世安得有人歌之。乌衣女子,盖一龙云。
○如梦令忆仙姿 古记 比梅 宴桃源
古今词谱曰:小石调曲,有传自吕仙者,有传自庄宗者。庄宗於宫中掘得石刻,名曰古记。复取调中二字为名,曰如梦令,所谓“如梦如梦,残月落花烟重”是也。不知先曾有一阕云:“尝记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽欲回舟,误入藕花深处。争注色。争注色。惊起一行鸥鹭。”传是吕仙之曲。别刻又云无名氏,此非吕仙之词。张宗瑞寓以新词,曰比梅。近选以庄宗曾宴桃源深洞,又名曰宴桃源。
○後庭花
陈氏乐书曰:本清商曲赋後庭花,孙光宪、毛熙震都赋之,双调四十四字。又有後庭花破子,李後主、冯延巳相率为之,则是“玉树後庭前。瑶草妆镜边。去年花不老,今年月又圆。莫教偏。和月和花,天教长少年”。是单调三十二字,俱与古体玉树後庭花异。非“璧月夜夜满,琼树朝朝新”,为商女所歌也。杨慎云:“无限江南新乐府,君王独赏後庭花。”
○天仙子万斯年曲
乐府解题曰:龟兹乐也,教坊记有是名。词谱为黄钟宫曲。朱崖李太尉为应制体,花间集多赋天台仙子,单调也,有平仄二体。韦庄词:“金似衣裳玉似身。眼如秋水鬓如云。霞裾玉帔一群群。来洞口,望烟分。刘阮不归春日曛。”和凝词:“洞口春红飞蔌蔌。仙子含愁眉黛绿。阮郎何事不归来,赖烧金,慵篆玉。流水桃花空断续。”又韦庄词:“深夜归来长酩酊。扶入流苏犹未醒。醺醺酒气麝兰和。惊梦觉,笑呵呵。长道人生能几何。”三词俱不一体。其张先所赋“云破月来花弄影”,则又仄韵双调不在此选者。
○何满子断肠词
杜阳杂编云:文宗宫人沈阿翘,为舞何满子,则一舞曲也。误刻河字,一名断肠词。人传文宗疾亟,目孟才人。孟请歌毕,指笙囊就缢。爰歌何满子,一声肠断而殒。张祜为诗以吊之云:“一声何满子,双泪落君前。”白居易曰:何满子,沧州歌者,开元中进此曲以赎死。因作七言云:“世传满子是人名,临就刑时曲始成。一曲四词歌八叠,从头便是断肠声。”今用长短句,有单调、双调。
和凝词:“正是破瓜年纪,含情惯得人饶。桃李精神鹦鹉舌,可堪虚度良宵。却爱蓝罗裙子,羡他长束纤腰。”第二首结句:“却爱薰香小鸭,羡他长在屏帏。”谓却爱下又是羡他,为重叠语病。殊不知羡出於爱,更申明一层语意。
○风光好
周使陶奉使江南,傲睨特甚。韩熙载为饰妓秦弱兰,以充邮亭卒女,前洒扫。悦之,遂私焉。赠以风光好曲云:“好姻缘。恶姻缘。氐得邮亭一夜眠。别神仙。琵琶拨尽相思调,知音少。待取鸾胶续断弦。是何年。”云巢编又谓,陶惑於任社娘,故有此词。再阅天机馀锦曲云:“柳阴阴。水沉沉。风约双凫立不禁。碧波心。”後有换头,则此曲当以“琵琶拨尽相思调,知音少”,为下段。抑又犯於虞美人影之过变也,似不必为此。
○伊川令
“西风昨夜穿帘幕。闺院添萧索。最是梧桐零落。迤逦秋光过却。人情音信难托。教奴独自守空房,泪珠与灯花共落。”此伊川令范仲胤妻寄外词也。范为相州录事,久不归,其妻制此词寄之。伊字旁朱写人字,范戏语有“料想伊家不要人”句。妻复答云:“闲将小楷作尹字,情人不解其中意。共伊间别几多年,身边少个人睡。”见词统,毕竟是北宋人语。
○长相思(山渐青 双红豆 忆多娇 青山相送迎)
乐府解题曰:长相思,古怨思二十五曲之一。本古诗“上言长相思,下言久离别”。又“着以长相思,缘以结不解”。以致缠绵之意。玉台新咏载徐陵、萧淳各有长短句,而非词也。唐词纪载令狐楚五言:“君行登陇上,妾梦在闺中。玉箸千行落,银床一夕空。”张继五言:“辽阳望河县。白首无由见。海上珊瑚枝,年年寄春燕。”皆非词也。止收双调三十六字,如:“深画眉。浅画眉。蝉鬓篷松云满衣。阳台行雨回。巫山高、巫山低。暮雨潇潇郎不归。空房独守时。”此白居易作。花庵词客,称为世人莫及。
○醉太平(凌波曲 醉思凡 四字令)
按起调以两字藏韵作句,张炎论之最严。龙州词,当改作“情真意真。眉清鬓青。小楼明月调筝。写春风数声。思君忆君。魂凭梦萦。翠绡香爰云屏。更那堪酒醒。”旧见“张颠米颠。书船画船。夫仙妇仙。鸾弦凤弦”等语。辛词只作仄韵云:“态浓意远。眉颦笑浅。剪罗衣窄絮风软。欺鬓云翠卷。南园花树春光暖。红香径里榆钱软。欲上秋迁又惊懒。且归休怕晚。”换头俱异,别是一体。
海昌查容氵片翁集,有贺江右人纳双姬者云:“章江贡江。蜂狂蝶忙。桃根桃叶相当。弄明珠一双。深妆浅妆。莺商燕量。巫山巫峡中央。锁芙蓉一双。”但卒章合用一韵为嫌耳。
○薄命女(长命女)
乐府解题曰:长命西河女羽调曲,唐五言体云:“云送关西雨,风传渭北秋。狐灯然客梦,寒杵捣乡愁。”和凝集中云:“天欲晓。宫漏穿花声缭绕。窗里星光少。冷霞寒侵帐额,残月光沉树杪。梦断锦闱空悄悄。强起愁眉小。”力崇词格者,当不取诗体也。
冯延巳别有长命女词:“春日宴。绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿。一愿郎君千岁,再愿妾身长健。三愿如同梁上燕。岁岁长相见。”留为章法,词则俚鄙。
○昭君怨
《柳塘词话》曰:调本两韵,如苏轼、韩驹、万俟雅言、辛弃疾、郑域、张,俱得体。而明之陈继儒,强为一韵曰:“水上奏琵琶。一痕沙。”遂名之为一痕沙。此老未为知词。换头亦系两韵六字者,万俟雅言春到南楼雪尽一首,换头云:“莫把阑干倚。”前人谓倚字上落一频字,及查蔡伸道、程观过、吴幼清俱有此体。
○太平时柳柳枝 贺圣朝
贺方回衍杜牧之“秋尽江南叶未凋”诗,陈子高衍王之涣“李夫人病已经秋”诗,以七字现成句而和以三字为调。花间集,起於张泌、顾,换头句仍押仄韵。六一词犹押平韵,一名添声杨柳枝。
○生杳子(赖卸头)
查谓古槎字,未见有咏博望事者。诸选载牛希济换头云:“语已多,情未了。”咸以已字为衬,及阅“绣工夫,牵心绪”,孙光宪又作三字句。至“谁家绣毂动香尘”,多谁家二字,又岂以谁家二字为衬,列之三体宜也。
《柳塘词话》曰:尊前集中,刘侍读生查子一阕云:“深秋更漏长,滴尽银台烛。独步出幽闺,月晃波澄绿。芰荷风乍触。一对鸳鸯宿。虚掉玉钗惊,惊起还相续。”尧山堂外纪中,欧阳彬生查子一阕云:“竟日画堂欢,入夜重开宴。剪烛蜡烟香,促坐花光颤。待得月华来,满院如铺练。门外簇骅骝,直待闻鸡散。”因思韩生查子词“空楼雁一声,远屏山半灭”,足色悲凉,不言愁而愁自见,何必又赘“眉山正愁绝”耶。觉首篇“时复见残灯,和烟坠金穗”,如此结构,方为含情无限。
《古今词话》曰:陆放翁见题驿壁云:“玉阶蟋蟀闹清夜,金井梧桐辞故枝。一枕凄凉眠不得,呼灯起作感秋诗。”询知驿女之作,爰纳为妾。後妻妒又出之,遂赋生查子云:“只知眉上愁,不识愁来路。窗外有芭蕉,阵阵黄昏雨。晓起理残妆,整顿教愁去。不合画春山,依旧留愁住。”
朱淑真赋元夕生查子,有云:“月到柳梢头,人约黄昏後。”词品曰:词则佳矣,岂良人妇所宜道耶。但其元夕诗:“但愿暂成人缱绻,不妨长任月朦胧。”与词相合,其行可知。
○醉公子(四换头)
双调醉公子,一名四换头,平仄互叶,词意四换。如虞美人、菩萨蛮、减字木兰花之类。五言体云:“昨日春园饮,今朝倒接。谁人扶上马,不省下楼时。”词选氐以顾、尹鹗之所著为正。
怀古录曰:“门外︵吠,知是萧郎至。划袜下香阶,冤家今夜醉。扶得入罗帏,不肯脱罗衣。醉则从他醉,还胜独睡时。”此唐人词也。前辈谓读此可悟诗法。或以问韩子苍,子苍曰:只是转折多耳。且如喜其至,划袜下阶,是一转矣。而苦其今夜醉,又是一转。喜其入罗帏,又是一转。不肯脱罗衣,又是一转。後两句是自为开释,又是一转。虽与诸家不同,直是赋醉公子也。柳塘词话曰:体是四换韵者,顾、薛昭蕴可法也。无名氏词为两韵,半平半仄体。尚有尹鹗词,只用两韵者,“暮烟笼藓砌。戟门犹未闭。尽日贪。不管人独。刚到促呼茶。豪憨谁耐他。拥被宁孤睡。醒眼难禁醉。待得酒醒时。天街唱晓鸡。”此为申明无名氏词意,而不嫌其透露。
○点绛唇(沙头雨 南浦月 十八香)
古今词谱曰:本仙吕宫,又入高平调。张仲宗结语云:“遥隔沙头雨。”名沙头雨。又“邀月过南浦”,为南浦月。
词品曰:苏叔党,东坡少子。草堂所录“新月娟娟”,“高柳蝉嘶”两首是也。时禁苏文,故隐其名。若以为汪彦章作则谬矣,汪自有“永夜恹恹,画帘低月山卸斗”,见於浮溪文藻。
诗话总龟曰:林和靖不特工於诗,且工於词。如咏草一首:“金谷年年,乱生春色谁为主。”终篇不露一草字。如觉范咏梅一首:“风吹平野,一点香随马。”终篇不露一梅字,同一雅洁。
○浣溪沙(小庭花 满院春 广寒秋 霜菊黄 踏花天)
古今词谱曰:黄钟宫曲。张泌词有“露浓香泛小庭花”,又名小庭花。
李後主用仄韵,“红日已高三丈透。金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜,酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”固是独唱。
薛昭蕴首句不用韵,“红蓼渡头秋正雨,印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香。不语含深浦里,几回愁杀棹船郎。燕归帆尽水茫茫。”亦仅见也。
《乐府纪闻》曰:张侍郎爱姬早逝,犹子曙代为浣溪沙云:“天上人间何处去,旧欢新梦觉来时。黄昏微雨画帘垂。”写置几上,朝回见之,一恸曰,此必阿灰所作也。阿灰,曙小字。
竹坡丛话曰:苏东坡云:鲁直作浣溪沙,自以水光山色,替却玉肌花貌,此真得渔父之风者。鲁直过泸,泸帅有宠妓盼盼,命之侑酒。鲁直赠以浣溪沙,有云:“见人无语但回波,奴料有心留宋玉,氏缘无奈楚襄何。”盼盼唱惜春容而帅不知也。
○卜算子(百尺楼)
古今词谱曰:歇指调曲,平韵即巫山一段云也。秦湛词:“极目烟中百尺楼,人在楼中否。”又名百尺楼,有八十九字中调。
女红馀志曰:惠州温氏女超超,年及笄不肯字人。东坡至,喜曰:“吾婿也。”日徘徊窗外,听公吟咏,觉则亟去。东坡知之,乃曰:“吾呼王郎与子为姻。”未几,东坡渡海归,超超已卒,葬於沙际。因作词云:“缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。”
僧皎然送春词:“有意送春归,无计留春住。毕竟年年用着来,何似休归去。”高宾王全用之:“屈指数春来,弹指惊春去。檐外蛛丝网落花,也要留春住。几日喜春晴,几夜愁春雨。十二阑干六曲屏,题遍伤春句。”
《柳塘词话》曰:紫竹卜算子云:“绣阁锁重门,携手终非易。墙外凭他花影摇,那得疑郎至。合眼想郎君,别久难相似。昨夜如何绣枕边,梦见分明是。”是有缱绻意而非秽亵语,携手梦见,方乔可谓不孤。
青楼雅述曰:唐仲友守台,命营妓严蕊作红白桃花如梦令,赏以双缣。後朱晦庵为节使,欲摭仲友罪,置蕊於狱。蕊曰:“身为贱妓,不敢妄言以污士大夫也。”岳霖为宪,怜蕊无辜,猝命作词。蕊口占卜算子云:“不是爱风尘,似被前缘忄吴。花落花开自有时,总赖东君主。去也还须去。住也如何住。若得山花插满头,便是侬归处。”立命出之。
○巫山一段云
乐府解题曰:汉铙歌巫山高为思妇词,一曰状巫峡。按太平广记,王母第二十三女名瑶姬,号云华夫人,居巫山,诗家所谓神女也。峡下有神女祠,过此为无我滩矣。词盛於花间,李、毛文锡诸人。又唐昭宗宫人题於宝鸡驿壁者,换头用六字句,叶仄韵,与柳郎中之咏游仙相类。昭宗宫人云:“青鸟不来愁绝,忍看鸳鸯双结。春风一等少年心,闲情恨不禁。”柳郎中云:“一曲云谣为寿,倒尽玉壶春酒。微醺争撼白榆花,踏研讨会九光霞。”笺体中应备之。
○采桑子(罗敷令 丑奴令)
教坊记曰:采桑子,即古相和歌中采桑曲。
古今词谱曰:大石调曲。
词品曰:花蕊夫人因蜀亡制采桑子,题葭萌驿壁云:“初离蜀道心将碎,离恨绵绵,度日如年。马上时时闻杜鹃。”才半阕而为军骑促行。有戏续之云:“三各宫女如花貌,妾最婵娟。此去朝天。只恐君王恩爱偏。”此必後人侮之者,岂有随昶行而书此败节之语。
○菩萨蛮(重叠金 子夜歌 女王曲 花间意)
古今词谱曰:调属正平,又中吕四换头曲也。
《古今词话》曰:温庭筠善属词,唐宣宗好歌菩萨蛮,令狐相公假温手修撰以进,有“小山重叠金明灭”句,为重叠金。
杜阳杂编曰:唐大中初,女蛮国贡双龙犀,明霞锦。其人危髻金冠,璎珞被体,当时号为菩萨蛮。优者作女王曲,文士亦往往声其词。
丹铅录曰:开元时南诏入贡,危髻金冠,璎珞被体,号菩萨蛮,因以制曲。杨慎改蛮为,以戒经华被首为据。胡元瑞驳之,非真正妇女入贡,盖皆妇女髻也。
中朝故事曰:乾宁三年,帝次华州,登城楼歌一词,有曰:“何处是英雄。迎侬归故宫。”又曰:明年秋制此词。既为韩建迎归矣,何又作此词,且改为“安得有英雄,迎归大内中”,绝非昭宗声口。
旧曲有衍古诗而作者,如“牡丹带露真珠颗。佳人折向庭前过。含笑问檀郎。花强妾貌强。檀郎故相恼。只道花枝好。一晌发娇嗔。碎ソ花打人”。宣宗尝爱唱之,戏语左右,似妇人支解其夫者。词品以为远在花间之先也。
张表臣过吴江词云:“垂虹亭下扁舟住。秋风烟雨长桥暮。白蒙听吴歌。佳人双脸波。劝倾金凿落。莫作思家恶。绿鸭与鲈鱼。如何可寄书。”或曰,不闻鸭可寄书。表臣不答。信乎柳州云,作之难,知之又难,雌霓之赏为少也。
南唐卢绛,衡山人,为蜀主昶刺史,夜梦白衣妇人歌菩萨蛮词以侑酒,即“玉京人去秋萧索。画檐鹊起酲桐落。欹枕悄无言。月和清梦圆”也。绛默记之,询之,曰:“妾乃玉真也,他日富贵,相见於固子坡头。”後入宋临刑,有白衣妇人同事。问其名则耿玉真,其地则固子坡也。
○谒金门(花自落 垂杨碧 空相忆 春早湖山)
古今词谱曰:双调曲,教坊记有儒士谒金门。
花庵词客曰:张宗瑞词:“睡起愁怀无处着。无风花自落。”为花自落。又“楼外垂杨如此碧。问春来几日”,为垂杨碧。皆以篇末之语而立新名者。
《古今词话》曰:李嗣主谓冯延巳曰:“风乍起。吹皱一池春水。干卿何事。”延巳曰:“未若陛下细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒也。”
韦庄以才名寓蜀,蜀主建夺其姬之善词翰者入宫。庄作谒金门云:“空相忆。无计得传消息。天上嫦娥人不识。寄书何处觅。春睡觉来无力。不忍把伊书迹。满院落花春寂寂。断肠芳草碧。”
○清平乐(忆萝月)
词品曰:李白应制清平乐见吕鹏遏云集,共四首。自禁庭春昼,禁闱秋夜之词,脍炙人口。黄玉林以後二首无清逸气,赝作也,逸之。杨慎补作二首,人以为远不忘谏,填词中风雅也。胡元瑞又混以清平调驳之,良误。
古今词谱曰:李白换头一句仄粘,一句平粘,下句称是,两首一体。惟孙光宪“等闭无语,愁肠欲断”效之。温庭筠俱用仄粘,韦庄之“春愁南陌全”,效之。要知换头第一、第二、第四俱用平粘,而第三用仄粘,大概如是。
○忆秦娥(秦楼月 双荷叶 碧云深)
唐词纪曰:商调曲也,凤楼春即其遗意。李白之箫声咽,用仄韵。孙夫人之花深深,用平韵。张宗瑞为立新名曰碧云深,至谢逸止二十三字作调。
《乐府纪闻》曰:相传文宗宫妓沈翘翘舞何满子词。文宗曰:“浮云蔽白日,此文选中,念君臣值奸邪所蔽,正是今日。”乃赐金玉环。翘翘泣曰:“妾本吴元济女,投入掖庭。”本艺方响,因奏梁州,音节殊妙。文宗选金吾秦诚之出宫,诚後使日本。翘翘制曲曰忆秦郎,即忆秦娥也。
○荆州亭江亭怨
乐府杂录曰:荆州亭四十六字,花庵收为清平乐令。因检山谷词,鲁直登荆州亭柱间,见词云:“帘卷曲阑独倚。江展暮天无际。泪眼不曾晴,家在吴头楚尾。数点雪花乱委。扑洒沙鸥惊起。诗句欲成时,没入苍烟丛里。”鲁直凄然曰:“以为余发也。”夜有女子见梦曰:“我家豫章,附客舟堕水死,有感而作,不意公能识之。”鲁直觉而叹曰:“此必吴城小龙女也。”
○喜迁莺(鹤冲天 万年枝)
古今乐录曰:黄钟宫曲,多赋登第,赋宫词。
古今词谱曰:正宫曲,韦庄词:“家家楼上簇神仙。争看鹤冲天。”和凝词:“严妆拢罢啭黄鹂。飞上万年枝。”故名鹤冲天、万年枝。前後和凝、薛昭蕴为一韵者,韦庄、欧阳修为两韵者,至毛文锡换头,一概和仄韵。
薛昭蕴词云:“清明节,雨晴天。得意正当年。马骄泥软锦连乾。香袖半笼鞭。花色融,人竞赏,尽是绣鞍朱鞅。日斜无计更流连。归路草和烟。”
毛文锡词云:“芳春景,暧晴烟。乔木见莺迁。传枝偎叶语关关。飞过绮丛间。锦翼鲜,金毳软。百啭千娇相唤。碧纱窗晓怕闻声,惊破鸳鸯暖。”
欧阳修词云:“梅谢粉,柳拖金。香满旧园林。养花天气半晴阴。花好却愁深。花无数。愁无数。花好却愁春去。戴花持酒祝东风。千万莫匆匆。”
花庵词客曰:夏竦於庆历朝为一不肖,然喜迁莺词必以之为冠冕。如“三千珠翠拥宸游。水殿按梁州”,此景德中水殿按舞时应制之作。
○阮郎归(醉桃源 碧桃春)
花庵词客曰:宋仁宗见新燕掠水,曾觌应制作阮郎归词云:“柳阴庭馆占风光。呢喃清昼长。碧波新涨小池塘。双双蹴水忙。萍散漫,絮飘扬。轻盈体态狂。为怜流去落红香。卸将归画梁。”仁宗极赏叹其末二句。
古今词谱曰:大石调曲也。黄山谷多作独木桥体,咏茶一首,全用山字。
李後主阮郎归云:“东风吹水日衔山。春来长是闲。”苏东坡“绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦”,此定体也。独王山樵阮郎归第二句便失平粘,云:“风中柳絮水中萍。聚散两无情。”不知何意。且眼媚起句:“霏霏疏影转征鸿。人语暗香中。”朝中措起句:“平册栏槛倚晴空。山色有无中。”太常引起句:“君王着意履声间。合押紫宸班。”少年游起句:“霁霞散晓月犹明。疏木挂残星。”月宫春起句:“水晶宫里桂花开。神仙探几回。”是皆犯之矣。
○眼儿媚(秋波媚)
花庵词客曰:宋齐愈为固陵如对,曰:卿文章新奇,可作梅词进呈。词云:“霏霏疏影转征鸿。人语暗香中。小桥斜渡,曲屏深院,水月。人间不是藏春处,玉笛晓霜空。江南处处,黄垂密雨,绿涨薰风。”盖眼媚也。立进此。天语称喜,又谕近臣曰:齐愈词非惟不经人道,自花开至结子黄熟,并天色言之尽矣。
王荆公子多病,因令其妻楼居而独处。荆公别嫁之。念之,为作秋波媚词云:“杨柳丝丝弄轻柔。烟缕织成愁。海棠未雨,梨花先雪,一半春休。而今往事难重省,归梦绕秦楼。相思只在,丁香枝上,豆蔻梢头。”
《柳塘词话》曰:起是平粘仄粘俱通,故阮阅一首“楼上黄昏杏花寒,斜月小阑干”是也。又卓田一首平粘起者,“丈夫只手把吴钩。欲断万人头。因何铁石,打成心性,却为花柔。君看项籍并刘季,一怒使人愁。只因撞着,虞姬戚氏,豪杰都休。”
○山花子(南唐浣溪沙 摊破浣溪沙)
雪浪斋日记曰:王荆公问黄山谷曰,李後主词何处最佳。山谷以“一江春水向东流”对。荆公曰:“未若山花子“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”也。按“手卷真珠”、“菡萏香消”二首皆元宗作,荆公误属後主。
古今词谱曰:黄钟宫曲,曾钟宫曲,曾几南唐轶事,元宗手写此二词,以赐金陵妓人王感化。
明林章词云:“燕子楼中觅梦魂。杜鹃枝底认啼痕。惟有远山江上出,翠氤氲。风送杨花三月雪,水莲芳草一天云。又是去年时候也。尽黄昏。”近代王士礻真寄京口程昆仑云:“黄鹤山前黄鹤鸣。杜鹃楼上杜鹃声。记得戴招隐地,共经行。北固云山春望远,南徐风雨暮潮生。一片澄江如练影,接芜城。”同一情致。
○柳梢青(早春怨 云淡秋空)
古今词谱曰:中吕宫曲,有平仄二调,谢逸、贺铸俱仄韵。
词品无名氏词云:“晓星明灭。白露点、秋风落叶。故址颓垣,冷烟荒草,前朝宫厥。长安道上行客。依旧是、名深利切。改变容颜,销磨今古,陇头残月。”此五代新说载鬼仙词,非太白、长吉之流不能及此。按之以柳梢青曲,第二句皆遗失一字耳。
谢逸词云:“香肩轻拍,尊前忍听,一声将息。昨夜浓欢,今朝别酒,明朝行客。後回来则须来,便去也如何去得。无限离情,无穷江水,无连山色。”此以仄韵证之也。
淳熙中,张材甫应制词云:“柳色初浓,馀寒寒如水,秋雨如尘。”复命曾海野和词云:“桃靥红匀,梨腮粉薄,鸳径无尘。”词品曰:句句叶而起句不叶,则亦未知词者矣。夫柳梢青起句,不用韵者间有。既在应制联赓之作,是亦可通融者,极言其未知词也,过矣。
○周峰碧
宋无名氏眉峰碧词云:“蹙损眉峰碧。纤手还重执。镇日相看未足时,便忍使鸳鸯只。薄暮投村驿。风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里声,分明叶上心头滴。”宋徽宗手书此词以问曹组,组亦未详。微宗曰,朕粘於屏以悟作法。真州柳永少读书时,遂以此词题壁,後悟作词章法。一妓向人道之,永曰:某亦愿变化多方也。然遂成屯田蹊径。
○贺圣朝
旧本叶清臣落句,俱作四字三句云:“三分春色,二分愁闷,一分风雨。知他来岁,牡丹时候,相逢何处。”虽犯旁宫,如秋波媚、洞天春、柳梢青、诉衷情等曲,未尝不稳贴清圆也。以原调考之,应改作两句云:“三分春色二分愁,间一分风雨。知他来岁牡丹时候,相逢何处。”是上作七字句,下作五字句,又五字句作空头句,更妙在间字、候字。若间字改更字,候字改再字,便属粗浅。今证以马庄父春游词云:“游人拾翠不知远,被子规呼转。红楼倒影背斜阳,坠几声弦管。荼コ香透,海棠红浅,恰平分春半。花前一笑不须悭,待花飞休怨。”
○朝中措
艺苑雌黄曰:欧阳公送刘贡父守扬州,为朝中措词云:“平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前杨柳,别来几度春风。文章太守,挥毫万字,一饮千锺。行乐直须年少,尊前看取衰翁。”平山堂望江左诸山甚近,或以公短视故云。东坡笑之,因赋快哉亭水调歌头以道其事,有云:“尝记平山堂上,欹枕江南烟雨。杳杳没孤鸿。认取醉翁语,山色有无中。”盖指烟雨而然也。
○人月圆青衫湿
宋王诜词云:“年年此夜,华灯盛照,人月圆时。”名之曰人月圆。古今词谱曰:大石调曲,北剧多收为引子。
金源乐府曰:吴激赴金人张总家集,出侍侑觞,故宋宫姬也。时宇文叔通赋念奴娇将成,见激作人月圆云:“南朝千古伤心事,还唱後庭花。旧时王谢,堂前燕子,飞向谁家。恍然一梦,仙肌胜雪,宫鬓堆鸦。江州司马,青衫泪湿,同是天涯。”叔通遂阁笔,退而语人曰:“吴郎近以乐府高天下。”
○醉乡春醉乡广
醉乡春者,秦少游谪岭南时所作也。藤州地志云,秦少游醉饮於海棠桥野老家,度一曲以题于柱间云:“唤起一声人悄。衾冷梦寒窗晓。瘴雨过,海棠开,春色又添多少。社瓮酿成微笑。半缺椰酎共舀。觉颠倒。急投床,醉乡广大人间小。”闻修志者不识舀字,改之,怪甚。
○惜分飞
《乐府纪闻》曰:东坡守杭,毛滂为法曹掾,与一妓善。秩满当辞,流连惜别。明日,东坡宴客,妓即歌惜分飞以侑酒云:“泪湿阑干花着露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取。更无言语空相觑。断云残雨无意绪。寂寞朝朝暮暮。今夜山深处。断魂分付潮回去。”东坡问是谁作,妓愀然以毛法曹对。东坡语坐客曰:“郡寮有词人而不及知,某之罪也。”折柬追还,为之延誉,滂以此得名。
○西江月壶天晓 白香 醉高歌
古今词谱曰:调始於欧阳炯中吕宫曲,以隔韵叶者。後则渐滥而无纪极矣,惟东坡重阳词近之。欧阳词云“月映长江秋水。分明冷浸星河。浅沙汀上白云多。雪散几丛芦苇。扁舟倒影寒潭里。烟光远罩轻波。笛声何处响渔歌。两岸香暗起。”此又以七字句为换头者。东坡词云:“点点楼前细雨,重重江外平湖。当年戏马会东徐。今日凄凉南浦。莫恨黄花未喷嚏一,且教红粉相扶。酒阑不必看茱萸。俯仰人间今古。”恐又是平仄一韵,然已合调耳。
花庵词客曰:“照野イイ浅浪,横空暧暧微霄”,东坡用陶语“山涤馀霭,宇暧微霄”也。公以春夜行蕲水中,过酒家醉饮,乘月一至溪桥,曲肱少寐。及觉已晓,乱山葱茏,不谓人世也。黄九疑公有突兀之句,故小叙及之。
《柳塘词话》曰:宋赵与仁西江月,又作一体云:“夜半河痕依约,雨馀天气冥。起行微月遍池东。水影浮花,花影动帘栊。量减难辞醉白,恨长莫尽题红。雁声能到画楼中。也要玉人,知道有秋风。”见草窗词选。
○杜华明
梁溪轶事曰;关注子东,避地梁溪。梦至广寒宫,夹两池,水无纤尘,地无纤草,门钥不启。或告之曰,呼月姊则开矣。子东如其言,见二仙子,霞彩焕发,非复人间。引者曰,月姊也。子东再拜。因问往日梁溪之会,令歌太平乐犹记及否。子东歌之,复作桂华明云:“缥缈神仙开洞府。遇广寒宫女。问我双鬟梁溪舞。犹记得,当时否。碧玉词章教仙女。为按歌宫羽。皓月满窗人何处。声永断,瑶池路。”
○少年游
古今词谱曰:黄钟宫曲,林君复、苏东坡俱有之,亦不一体,其更变俱在换头也。东坡词换头云:“卷帘对酒邀明月。”非对酒卷帘也,刻误。落句云:“恰似娥怜双燕,分明照、画梁斜。”异矣。耆卿换头云:“薄情慢有归消息,鸳鸯被,半香消。”异矣。小山换头云:“可怜人意,薄于云水,佳会更难重。”则又异矣。馀则俱同,当以美成词为正。
《乐府纪闻》曰:美成在汴日,主角妓李师师家。道君幸之,美成避匿其左右。遂赋少年游云:“并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙。低声问向谁行宿,城上已三更。马滑霜浓,不如归去,直自少人行。”直写其事,流传於外。道君怒,以课吏谪之。
○瑶池宴
古今乐录曰:黄鲁直与季常书曰:琴曲有瑶池宴,无名氏所制,词不稳帖,而声如怨咽。或改之别作闺怨,殊为奇妙,勿妄以与人也。为按拍歌之云:“飞花成阵春心困。寸寸。别肠多少愁闷。无人问。偷期自残妆粉。抱瑶琴,寻出新韵。玉纤趁。南风未解幽愠。低云鬓。眉峰敛晕娇和恨。”一如王实甫之游艺中原曲云。按以仙吕点绛唇可歌也。
○忆馀杭(忆西湖)
潘阆字肖遥,太宗朝人,狂逸不羁,坐事系狱,往往有出尘之语。词品曰:有忆西湖虞美人一阕,於时盛传,东坡爱之,书於玉堂屏风。词综曰:潘痕有酒泉子二阕,石曼卿见此词,使画工绘之作图。柳塘沈雄起而辩之,非虞美人,亦非酒泉子,乃自制忆馀杭也。旧刻词曰:“长忆西湖湖水上。尽日凭阑楼上望。三三两两钓鱼舟。岛屿正清秋。笛声依约芦花里。白鸟成行忽飞起。到来闲想整纶竿。思入水云寒。”复见词综共刻三首,其二首首句俱失三字,今为正之。其一:“长忆孤山山影独。山在湖心如黛簇。”其二:“长忆西湖添碧溜。灵隐寺前天竺後。”如失山影独三字,添碧溜三字便不成词矣。[(按今肖遥词有十首,皆酒泉子,起句亦皆四字。)]
○鹊桥仙(广寒秋 呈红)
古今词谱曰:仙吕宫曲,又入高平调,与步蟾宫稍异。
《古今词话》曰:张宗瑞有“天风吹送广寒秋”句,为广寒秋。
词综载:“一竿风雪,一穰烟雨,家在钓台西住。卖鱼生怕近城门,岂向红尘深处。潮来解缆,朝平举棹,潮落放歌归去。旁人错比做严光,自是无名渔父。”梅苑所载宋无名氏词。疑放翁所作,而集中不载,细味卒章,真是高隐之笔。
天机馀锦有无名氏呈红一曲云:“粉香犹嫩、霜寒可惯。争奈向、春心已转。玉容别是,一般闲婉。悄不管、桃深杏浅。月影帘栊,金波是面。渐细细、香风满院。一枝折寄,故人虽远。莫辄使、江南信断。”前後第四句,各添一字,仍是鹊桥仙咏梅也。按呈红者,服带之饰,天子用黄呈,王侯用红呈,卿士用墨呈,见艺苑。
○浪淘沙(卖花声 过龙门)
古今词谱曰:歇指调曲。尧山堂外纪曰:幼卿女史过龙门有词,仍立名曰过龙门,又曰卖花声。别有中调卖花声六十六字。
浪淘沙亦有诗体而入选列前单调者,亦即歇指调也。唐词纪名为水鼓子,作者如白居易、刘禹锡辈。惟司空图一首为得大体,词云:“不必长漂玉洞花。曲中止爱浪淘沙。黄河却胜天河水,万里萦纡入汉家。”
柳耆卿作歇指调云:“有个人人。飞燕精神。急将环佩上华ブ。促拍尽随红袖举,风柳腰身。蔌蔌轻裙。妙尽纤新。曲终独立敛香尘。应是四肢娇困也,眉黛双颦。”起句少原调一字。
宋子京别作浪淘沙以别刘原父云:“少年不管。流光如箭。因循不觉韶华换。到如今,始惜月满花满酒满。扁舟欲解垂杨岸。尚同欢宴。日斜歌阕将分散。倚兰桡,望水远天远人远。”
○河传
旧记河传为隋炀帝开汴河所制劳歌也,其声犯角,词多失传。海山记曰:炀帝宫中障壁有广陵图,帝视之“移时不能举步。谓萧后曰:“朕不爱此画,为思旧游处。”爰指图中山水,及入村落寺院,历历皆在目前。昔年征陈主日游此。及幸江都,作泛龙舟词,歌龙女曲,创柳是迷楼,设锦帆殿脚,此河传乃後人所造劳歌也。
《柳塘词话》曰:河传水调,本秦皇南幸之曲。如汴渠、是柳、迷楼、锦帆、乌铜屏、四宝帐、殿脚女、女相如诸阕,各有故实。维扬宗元鼎即以大业遗事咏之,更用花间限体复仿艳情,千载而下,殊为香也。余集有河传共十四体,久为笺出,以求未尽。
○摘红英(撷芳词)
《太平乐府》曰:政和中,京师有姥入内教歌,传得禁中撷芳词,唐人作也。张尚书帅成都日,入竞歌之。却於前段“记得年时,共伊曾摘”,其下添“忆忆忆”三字。换头落句“燕来也,又无消息”,於下添“得得得”三字。撷芳,擅芳,禁中园名。
《柳塘词话》曰:今以张仲举词按之云:“莺声寂。鸠声急。柳阴一片梨云湿。惊人困。教人恨。待到平明,海棠应尽。青无力。红无迹。残香粉那禁得。天难准。晴难称。晚风又起,倚阑争忍。”卒章原无三叠字,若有三叠字,此即陆放翁之钗头凤,毫不异也。
○鹧鸪天(思佳客 於中好 离歌)
庆历中,开封府与棘寺同日狱空。仁宗宫中宴集,宴晏几道作鹧鸪天以歌之,得旨受赏。大意行上平之盛,又见祥瑞之徵,而末句略近之,极为得体。词有云“朝来又奏圜扉静,十样宫眉捧寿觞”是也。亦以志一时之治化云。
宋子京过繁台街逢内家车子,有塞帘者,呼曰小宋。子京乃作鹧鸪天“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重”句。闻之仁宗,内家自陈。因宣学士侍宴,遂以内家赐之。仁宗曰,蓬山不远矣。
芦浦笔记,有述宣政一时之事者,仅记其词云:“宣德楼前雪未融。贺正人见彩山红。九衢照影纷纷月,万井吹香细细风。复道远,暗相通。平阳主第五王宫。凤箫声里春寒浅,不到珠帘第二重。”为无名氏之作。刘兴伯曰,此备述宣政之盛,非想像者所能道。
○瑞鹧鸪(太平乐 舞春风 桃花落 五拍)
古今词谱曰:南吕宫曲,又入平调,即平韵七言律,邓玉楼春也。词品曰:可以按调而歌者,瑞鹧鸪耳。
《乐府纪闻》曰:宣和间,关注寓梁溪古柏院中,梦美须髯者揖坐,使两女子以铜盆酌酒。谓注曰,自来歌曲,先奏天庭,後落人间,他日休兵,有乐府曰太平乐。两女子舞,主人击节。犹记其五拍云:“玄衣仙子从双鬟。缓节长歌一解颜。满饮铜盆效鲸吸,低回舞袖作弓弯。舞留月殿春风冷,乐奏钧天晓梦还。行听新声太平乐,犹留五拍到人间。”此即舞春风也。
冯延巳词云:“严妆才罢怨春风。粉墙画壁宋家东。蕙兰有恨枝犹绿,桃李无言花自红。燕燕巢帘幕卷,莺莺啼处曲房空。少年薄亻幸知何处,每夜归来春梦中。”在五代时已有瑞鹧鸪者,一名桃花落。
○玉楼春(惜春容 木兰花令)
古今词谱曰:大石调曲,词统又作林锺商调。词中不失玉楼春三字者,顾也。通首一韵者,徐昌图、温庭筠、欧阳修、宋祁也。前後两韵者,牛峤、韦庄也。
温庭筠词云:“家临长信住来道。乳燕双双拂烟草。油壁车轻金犊肥流苏帐暖春鸡早。笼中娇鸟晓犹睡,帘外落花闲不扫。衰桃一树近前池,似惜容颜镜中老。”诗家收为春晓曲,讠为矣。何以赵弘基花间集,竟失之也。欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。”人谓闹字甚重,我觉全篇俱轻,所以成为“红杏尚书”。
无名氏闻笛词云:“红楼十二春寒侧。楼角何人吹玉笛。天津桥上旧曾听,三十六宫秋草碧。昭华人去无消息。江上青山空晚色。一声落尽短亭花,无数行人归未得。”词品曰:此词悲感凄怆,在简斋忆昔午桥之上而不知名,或以为张子野作,非也。子野卒於南渡以前,何得云三十六宫秋草碧乎。
明初开国如刘文成春感云:“春来触处花成绮。春去可怜花委地。催耕布强知时,去国杜鹃空有泪。双鱼不见人千里。落絮牵愁和梦起。芭蕉多事惹西风,故作雨声惊客耳。”明季中翰如沈闻华秋怨云:“盼尽玉郎离别处。空剩紫骝芳草路。年年同嫁与东风,只有小楼红杏树。愁病恹恹魂欲去。一霎芭蕉寒响聚。空嗟薄命玉容人,值得数声秋夜雨。”情词凄感更为胜之。自听秋雨後,不敢种芭蕉。信然。
○步蟾宫
沈雄曰:步蟾宫系平调,不知原起是何人,但见蒋竹山咏桂一首。词统有传一士人访妓,妓在开府侍宴,候之以寄阍者,误达开府。开府见词清丽,呼士人以妓与之。词云:“东风捏就腰肢细。系六幅裙不起。看来只惯掌中行,怎教在烛花影里。更阑应是铅华褪,暗蹙损、眉峰双翠。夜深著纟两小鞋,斜靠著、屏风立地。”
黄山谷词云:“虫真个恶伶俐。恼乱得、道人眠起。醉归来、恰似出桃源,但目断、落花流水。不如随我归云际。共作个、住山活计。照清溪,匀粉面,插山花,算做胜、风尘滋味。”调异录之。
○虞美人
古今词谱曰:“正宫曲,又入仙吕,四换头曲也。唐词落句七字句,以三字句叶。宋词落句只九字一句叶耳。不得误以四字句,五字句混之者。
贾氏谈录曰:褒斜谷中有虞美人草。益州记曰,雅州出虞美人草,唱虞美人曲,则随风而舞,且应拍者。又高邮桑景舒,旧传有虞美人曲,歌之则枝叶皆动。景舒曰,此吴音也。因取琴试操吴音,枝叶亦动,谓之虞美人操,全非词家所谓宫音也。唐词有乌骓欲上,专咏西楚事。
李後主词:“春花秋月何时了往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问君还有几多愁,恰似一江春水向东流。”当以此阕为最。
关注曰:叶右丞词,能於简澹处,时出雄杰,合处不减靖节、东坡,岂近世乐府之比哉。而尤以虞美人为绝唱,如“美人不用敛歌眉。我亦多情无奈酒阑时”是时。“帐中草草军情变,月下旌旗乱。揽衣推枕怆离情。远风吹下楚歌声。正三更。乌骓欲上重相顾。艳态花无主。手中莲锷凛秋霜。九重归去是仙乡。恨茫茫。”此唐无名氏虞美人原曲,以三字句作结者。
○一斛珠斗黑麻 醉落魄 醉罗歌
梅妃传曰:江采九岁诵二南诗,期以此见志。开元中,选侍明皇见宠,所居悉植梅花,故号梅妃。时太真迁上阳,明皇於花萼楼念之。会夷使贡珠,命封一斛赐妃。妃谢以诗云:“柳叶双眉久不描。残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗,何必珍珠慰寂寥。”明皇以新声度曲曰一斛珠。
无名氏词:“醉醒醒醉。凭君会取真滋味。浓斟琥珀香浮蚁。一入愁肠,便有阳春意。须将幕席为天地。歌前起舞花前睡。从他兀兀陶陶里。犹胜惺惺,惹得闲憔悴。”黄山谷曰,此或传是东坡语,非也,与蜗角虚名,解下痴条之曲相似,疑是王仲父作。
○踏莎行
古今词曰:春旅词云:“雾失楼台,月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花,鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下湘江去。”少游踏莎行也。东坡独爱其尾两句,及闻其死,东坡曰:“少游已矣,虽万人何赎。”黄山谷曰:“绝似刘宾客楚蜀间语。”
《柳塘词话》曰:唐子畏春闺,若不经意出之者,词云:“可怪春光,今年偏早。闺中冷落如何好。因他一去不归来,愁时只是吟芳草。奈尔双姑,随行随到,其间况味余知道。寻花趁蝶好光阴,何须步步回头笑。”此与巨源、简斋同一真趣,而有妙理。余恐其流於渔樵问答也,特拈一词云:“双燕相依,深闺奇语。钩帘未放衔泥去。央伊趁晓向天涯,探郎昨夜和谁住。桃叶轻风,杏花微雨。芹香不啄来何遽。喃喃恼逐絮颠狭发明薄幸人如许。”稍为明破,亦以云救也。
王阮亭曰:彭羡门善於言情,春暮之什,亦自矜胜。词云:“莺掷金梭,柳抛翠缕。盈盈娇眼慵难举。落花一夜嫁东风,无情蜂蝶轻相许。尺五楼台,秋千笑语。青鞋湿透胭脂雨。流波千里送春归,棠梨开尽愁无主。”此即张子野“不如桃杏犹解嫁春风”也。贺黄公谓其无理而入妙,羡门“落花一夜嫁东风,无情蜂蝶轻相许”句,愈无理则愈入妙,便与解人参之,亦不易易。
○小重山(朝玉阶附)
尧山堂外纪曰:韦庄留蜀,蜀主夺其姬之善词翰者入宫。韦庄念之,因作小重山宫词,流传入宫,姬闻之不食死。词云:“一闭昭阳春又春。夜寒宫漏永,梦君恩。卧思前事暗消魂。罗衣湿,新旧啼痕。歌吹隔重阍。绕庭芳草绿,倚长门。万般惆怅向谁论。凝情立,宫殿欲黄昏。”
《柳塘词话》曰:汪藻词亦美赡,一时不为流传者,曾为张邦昌雪罪表故也。乃其小重山秋闺云:“月下潮生红蓼汀。残霞都敛尽,四山青。柳梢风急堕流萤。随波去,点点乱寒星。”却从庾信“秋风驱乱萤”不及寒星句来,而景自胜。过变云:“别语记叮咛。如今能间隔、几长亭。夜来秋气入银屏。梧桐雨,还恨不同听。”又从小杜“银烛秋光冷画屏”不及夜长句来,而情自胜。严次山曰:吴淑姬小重山一阕,如怨如诉,自起自倒,诵之有难以为情者,匪直深於意态也。
选声集曰:杜安世有朝玉阶,与小重山落句稍异者,词云:“帘卷春寒小雨天。牡丹花落尽,悄庭轩。高空双燕舞翩翩。无风轻絮坠,暗苔钱。拟将幽怨写香笺。中心多少事,语难传。思量真个恶姻缘。那堪长梦见,在伊边。”上作五字句,下作二字叶,有黄蓬雍仄韵。
○临江仙(庭院深深 雁後归)
《唐词纪》曰:临江仙,多赋水媛江妃,南唐人多效为之。
《古今词谱》曰:仙吕宫曲。尧山堂外纪曰:乐曲有念家山,後主倚其声为念家山破,在围城中,赋临江仙未终而城破。词云:“樱桃落尽春归去,蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。曲阑朱箔,惆怅卷金泥。门掩寂寥人散後,望残烟草凄迷。”後刘延仲足成之云:“烬香闲袅凤皇。空持双带,回首故依依。”
《古今词话》曰:鲁直守当涂,贺方回过之。人日席上,取薛道衡诗句作词,名雁後归,即临江仙也。
《乐府纪闻》曰:李清照每爱欧阳公蝶恋花词“庭院深深深几许”,作庭院深深曲,即临江仙也。
《柳塘词话》曰:花间集起句,不拘平仄粘,有用韵有不用韵者,有作七字句起,有作六字句起者,韦庄为减字词,晏几道为添字词,共有九体。

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