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《古今词话》·词品下卷

清朝 古今词话 沈雄 著

○品词
宋徵璧曰:情景者,文章之辅车也。故情以景幽,单情则露。景以情妍,独景则滞。今人景少情多,当是写及月露,虑鲜真意。然善述情者,多寓诸景,梨花榆火,金井玉钩,一经染翰,使人百思。哀乐移神,不在歌恸也。
沈雄曰:词有写景入神者。尹鹗云:“尽日醉寻春,归来月满身。”後主云:“酒恶时拈花蕊嗅。”亦有言情得妙者,韦庄云:“妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞。”牛峤云:“朝暮几般心。为他情谩真。”抑亦其次,尽人谓言情不如言景,然赵秋官妻所作武林春则云:“人道有情还有梦,无梦岂无情。夜夜思量直到明。有梦怎教成。”纯乎情矣,亦甚脱化而不落俳调。张炎曰:词要清空,不宜质实。清空则古雅峭拔,质实则凝滞晦涩。看白石如野云孤飞,去留无迹。梦窗如七宝楼台,眩人眼目,拆碎下来,不成片段。此清空质实之论。声声慢云:“檀栾金碧,婀娜蓬莱,浮云不蘸芳洲。”前八字恐太涩滞。唐多令云:“何处合成愁,离人心上秋,纵芭蕉不雨也飕飕。”此三句恐亦空疏。
宋徵璧曰:词家之旨,妙在离合,语不离则调不变宕。情不合则绪不联贯。每见柳永,句句联合,意过久许,笔犹未休,此是其病。
毛癸曰:词家惟刻意,後语,浓色,俱赖作者神明。然虽有浅淡处,寻常处,忽着一二乃佳。所以词贵离合。如行乐词,微着愁思,方不痴肥。怨别词,怨别词,忽尔展拓,不为本调所缚,方不为一意所苦,始有生动。
沈雄曰:词至离合处,有不为浅人索解者。“时复见残灯,和烟坠金穗”,“人不见,春在绿芜中”,“梦断采云无觅处,夜凉明月生南浦”,诸语耐人遐想,又岂独开宕者所能参耶。
沈雄曰:山谷谓好词,惟取陡健圆转。屯田意过久许,笔犹未休。待制滔滔漭漭,不能尽变。如赵德麟云:“新酒又添残酒病,今春不减前春恨。”陆放翁云:“只有梦魂能再遇,堪嗟梦不由人做。”又黄山谷云:“春未透。花枝瘦。正是愁时候。”梁贡父云:“扌弃一醉留春,留春不住,“醉里春归”。此则陡健圆转之榜样也。
杨万里曰:填词要立新意,须作不经人道语,或翻前人意,便觉出奇。若氐能炼字,才诵数过,便无精神
张炎曰:词须要出新意,能如东坡清丽舒徐,出人意表,不求新而自新,为周、秦诸人所不能到。辛、刘徒作壮语,於文章政事之暇,游戏笔墨为之。实为长短句诗,以语於新意,则亦勉强云尔也。
毛癸曰:词家意欲层深,语欲浑成。大抵意层深者,语便刻画,语浑成者,意便肤浅,两难兼也。永叔词云:“泪眼问花花不语。乱红飞过秋千云。”此可谓层深而浑成者,又绝无费力之迹。
贺裳曰:词家用意极浅淡,然愈翻则愈妙,周清真满路花云:“愁如春後絮,来相接。知他那里,争信人心切。”甚无聊赖。至陆放翁一丛花云:“从今拚了十分憔悴,图遣个人知。”情滋戚矣。至孙夫人风中柳云:“怕伤郎又还休道。”正如剥蕉,转入转深也。
王阮亭曰:有词翻来极浅,反为入情者。孙葆光云:“双桨不知消息,远汀时起。”洪叔云:“醉来扶上木兰舟,醒来忘却桃源路。”无如查┚云:“斜阳影里,寒烟明处,双桨去悠悠。”翻令人不能为怀。贺裳曰:词虽以险丽为宗,实不及本色语之妙,如李清照云:“眼波才动被人猜。”萧淑兰云:“去也不教知,怕人留恋伊。”魏夫人云:“为报归期须及早,休误妾,一春闲。”吴淑姬云:“一春不忍上高楼,为怕见分携处。”觉红杏枝头,费许大气力,安排得一闹字。
王世贞曰:谢勉仲“染云为幌”,周美成“晕酥砌玉”,秦少游“莺嘴啄花红溜”,蒋竹山“灯摇缥晕茸窗冷”,的是险丽矣,觉斧痕犹在。未若王通叟踏青游诸什,真犹石尉香尘,汉皇掌上也。
沈雄曰:李易安“被冷香消清梦觉,不许愁人不起”,又“於今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去”,杨用以其寻常言语,度入音律,殊为自然。但“守著窗儿,独自怎生得黑”,又“酲桐更兼细寸,到黄昏点点滴滴”,正词家所谓以易为险,以故为新者,易安先得之矣。
彭孙曰:词以自然为宗,但自然不从追琢中来,则亦率易无味。如所云绚烂极臻仍归平淡。若使语意淡远者,稍加刻划,镂金错采者,渐近天然,则乎绝唱矣。若无住词之“杏花疏影里,吹笛到天明”,石林词之“美人不用敛蛾眉,我亦多情无奈酒阑时”,自然而然者也。
杨慎曰:吴梦窗玉楼春云:“茸茸狸帽遮梅额。金蝉罗剪胡衫窄。肩舆争看小腰身,倦态强随闲鼓笛。问称家在城东陌。欲买千金应不惜。归来困顿春眠,犹梦婆娑斜趁拍。”此则深於意态者也。
江尚质曰:花间词状物描情,每多意态,直如身履其地,眼见其人。和凝之“几度试香纤手暖,几回尝酒绛唇光”,孙光宪之“翠袂半将遮粉臆,宝钗长欲坠香肩”是也。
孙琮曰:“感郎不羞赧,回身向郎抱”,六朝乐府便有此等艳情,莫诃词人轻薄。按牛峤词“须作一生扌弃,尽君今日欢”。李後主词“奴为出来难,教君恣意怜”。正见词家本色,但嫌意态之不文矣。
张炎曰:词贵雅正,为物所役,则失雅正之音。耆卿、伯可不必论,美成有所不免。如“最苦今宵,梦魂不到伊行”,如“天便教人,霎时相见何妨”,如“许多烦恼,只为当时一晌留情”,所谓变淳朴为浇漓矣。宋徵璧曰:词称绮语,必清丽相须,但避痴肥,无妨金粉,譬则肌理之与衣裳,钿翘之与环髻,互相映发,百媚斯生。何必裸露,翻称独立。且闺好语,吐属易尽,率露之多,秽亵随之矣。
张渊懿曰:刘云闲云:“烧罢夜香愁万叠,穿花暗避阶前月。”犹自含蕴。如无名氏云:“照人无奈月华明,潜身却恨花阴浅。”则又渐为率露矣。
金粟词话曰:柳耆卿“却傍金笼教鹦鹉,念粉郎言语”,花间之丽句也。辛稼轩“蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处”,周、秦之妙境也。两公生平无此等词,直是竿头进步,若近似俳体,则流为秽亵矣。
○用语
铁围山丛话云:“寒鸦飞数点,流水绕孤村”,隋炀帝语也。少游满庭芳引用之,“斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村”。
潘子真云:“杜鹃啼处血成花,梅子黄时雨如雾”,此寇莱公诗也。人但知“梅子黄时雨”为贺方回句。苕溪渔隐曰:汉老念奴娇咏月有“满天霜晓,叫云吹断横玉”,用崔鲁华清宫诗“横玉叫云清似水,满空霜逐一声飞”是也。
徐士俊曰:张仲宗踏莎行云:“醉来扶上木兰舟,将愁不去将人去。”引用李端诗“青枫绿草将愁去,远入吴云暝不还”,此反用之为胜。
沈雄曰:後村清平乐云:“除是无身方了,有身定有闲愁。”特用楞严“因我有身,所以有患”句也。疑是妙悟一流人语。稼轩踏莎行云:“长沮桀溺耦而耕,某何为是栖栖者。”龙洲西江月云:“天时地利与人和,燕可伐与曰可。”用经书语入词,毕竟非第一义。
杨慎曰:词於文章为末艺,非自选诗乐府来,必不能入妙。东坡之“照野イ满イ浅浪,横空暧暧微霄”,用陶潜“山涤馀霭,宇暧微霄”语也。易安之“清露晨流,新桐初引”,全用世说。若在稼轩,诸子百家,行问笔下,驱斥如意矣。如“天气殊未佳,汝定成行否,得且住为佳耳”,此晋贴中无名氏语也。语本入妙,而稼轩引用之。
胡应麟曰:辛词“泛菊杯深,吹梅笛怨”,盖用易安“染柳烟轻,吹梅笛怨”也。两人南渡名流,岂得谓之辛剽李窃乎。
沈雄曰:“断送一生惟有酒,破除万事无过酒”,韩昌黎句。山谷仅去其一字,为西江月云:“断送一生惟有,破除万事无过。”此并用之,袭而愈工也。“拂水双飞来去燕,曲槛小屏山六扇”,和鲁公语也。陈子高衍为谒金门长短句云:“花满院。飞去飞来双燕。红雨入帘寒不卷。晓屏山六扇。”此以词填词,长短而有致也。
○用事
张炎曰:词中用事最难,要紧着题,融化不涩。如姜尧章疏影云:“犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。”用寿阳事。又云:“昭君不惯风沙远,但暗忆江南江北。想环月下归来,化作此花幽独。”此皆用事不为所使。
倚声集曰:刘叔安立春怀内水龙吟云:“画栏倚遍东风,闲负却桃花咒。”此用樊夫人事,与已姓相合也。
艺苑雌黄曰:稼轩永遇乐云:“千古江山,英雄无觅、孙仲谋处。寻常巷陌,人道寄奴曾住。可堪回首,佛祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否。”稼轩以示座客,客无对者。岳珂曰新篇微觉用事多耳。
徐士俊曰:稼轩六么令,送玉山令陆德隆还吴中,第四句陆云饮羊酪语,第六句陆龟居甫里事,第八句陆绩,第十句陆贾,第十二句陆逊,末句陆羽。先辈特以捃拾见长,而情致则短矣。
沈雄曰:稼轩贺新郎,绿树听啼一首,尽集许怨事,却与太白拟恨赋相似。吴彦高春从天上来一首,全肜琵琶故实。即如沈伯时评梦窗词,用事下语,太晦处人不易知,亦是一病。
○用字
张炎曰:词中有生硬字面,用不得,须是深加煅炼,敲打得响,方得诵歌妥溜,始称本色语。如方回、梦窗,皆善於用字者,多於李长吉|温飞卿中来。然则字面亦词中之起眼处也。
盐,关中谓好为盐。隋曲有疏勒盐,唐曲有突厥盐,庾肩吾“妩媚吴娘笑是盐”,杨慎“懒唱新翻阿鹊盐”,正韵收在去声,与艳字通。古今乐录曰,大曲有艳、有趋、有乱,盐在曲前,趋与乱在曲後。
那,音怒。後汉书曰:“公是韩伯休那。”杜甫“杖藜不睡谁能那”,陈与义“愁世那”。
タ,心所欲也。山谷“心事几曾タ”,孙夫人“半帐春寒起未タ”,李玉“云乱未タ整”。
管,作虚字。刘梦得“惟有垂杨管别离”,宋谦父“自有天公管”,王月小“任老却芦花,西风不管”,张蜕“恼人春不管”。
耍,嬉也。周美成“贪耍不成妆”,蒋竹山“羞与闹蛾争耍。”
萦,弃系也。张南湖“一线碧烟萦藻井”,王阮亭“残篆初萦斗帐垂”。
惹,五摩诘“杨花惹暮春”,孙葆光“六宫眉黛惹春愁”。
嚏,古诗“愿言则嚏”,萧东父“绿窗还嚏否”。
,与同,音溃,洗面也。刘辰翁“绿杨悄”。
舀,音拗。秦观“半缺椰瓢共舀”,元词“轻纨舀断风”。
翠,陆放翁谓高似孙曰:彩帛铺有翠色真红,殊不晓所谓红而曰翠。高曰,嵇康琴赋“新衣翠灿”,班婕妤赋“纷翠灿兮纨素声”,言鲜明也。苏东坡牡丹诗,“一朵妖红翠欲流”。
锁,音所,不与老字同押。齐己“重城不锁梦,每夜自归山”,通叟“重门不销赃相思梦,随意绕天涯”。
否,宋词多以否字为府,与主字,舞字同叶。张仲宗“短梦今宵还到否”。曹元宠谓闽音而通用者。个,宋词“我共影两个”,“竹外锦鸠啼一个”,用珂和韵。
可,宋词“煮笋园林,尝梅台榭,有何不可”,“最怜人可可”,“梦依依,可意湖山留我住”,亦是珂和,非嘉华韵。
蘸,毛文锡“倒影蘸轻罗,鞠尘波”,黄山谷“远山横黛蘸秋波”,吴梦窗“游云不蘸芳洲”,可类推也。
费,周美成“衣润费炉烟”,谢勉仲“心情费消遣”,晏小山“莫向花笺费泪行”,本於学书费纸之费。
欠,希真“四望烟波无尽,欠青山”,龙洲“只欠云帆,欠沙鸟,欠渔船”。
做,秦少游“神仙须是闲人做”,刘青田“添黄入柳,点红归杏,都是东风做”。
弄,曹组“风弄一庭花影”,俞克成“花里莺声时一弄”,王士祯“银筝断续连珠弄”。
碾,谢无逸“拢鬓步摇青玉碾”,叶少蕴“雕车南陌碾芳尘”,陈湘真“玉轮碾平芳草,半面恼红妆”。
凝,乐天“落絮无风凝不飞”,臣“泪渍罗衫犹凝”,宾王“想莼汀水云愁凝”。
粘,山谷“远水粘天吞钓舟”,次山“粘云江影伤千古”,太虚“天粘衰草”,白石“朱户粘鸡”,俱本避暑录。
侧,唐诗“春寒侧侧掩重门”,宋词“玉楼十二春寒侧”,大意峭寒也。
尖,永叔“曲终新恨到眉尖”,叔“应响妆台,低照画眉尖”。
泥,与一音。柳永“泥欢邀宠最难禁”,邓文原“银灯影里泥人娇”,俱本元微之“泥他沽酒拔金钗”来,非止云柔情不断也。
,与泥小别。“漫道愁须酒,酒未醒愁已先回”,“梦魂拟逐杨花去,人休下帘栊”,似有牵带意。
靥,靥饰,起自韦固妻,为盗刃刺眉,以翠掩之也。一音叶,一音琰。即以温词别之,“绣衫遮笑靥。烟草粘飞蝶”。此音叶。“粉心黄蕊花靥,黛眉山两点”,此音琰。
檀,为浅赭所合,妇女晕眉色也。“浅眉微敛注檀轻”、“斜分八字浅檀蛾”、“歌声慢发开檀点”、“翠钿檀注助容光”、“甸昏檀粉泪纵横”,又“粉檀珠泪和伊”,不“语檀心一点”、“何处恼佳人,檀痕衣上新”,词家多用之,见词品。
黄,後周宫人黄眉黑妆,亦有借取檀画意。温庭筠“扑蕊添黄子”,牛峤“额黄侵腻发”,於花间集,见数则语。
黑,易安词“守着窗,独自怎生得黑”,幼安词“马上琵琶关塞黑。”张端义贵耳集曰,此黑字不许第二人押。
瘦,“坐尽宝炉香瘦”,“天还知道,和天也瘦”。
嫩,方千里“嫩水带山愁不断”,赵鼎“梦回鸳帐馀香嫩。”
蓦,不觉意,南史王诗“日蓦当归去,鱼鸟见流连”,牛峤词“日蓦天空波浪急”,正用语。俗改作暮,浅矣。
┇字,本佛经胸前吉祥相也,又发右旋而结此形。王建词“太平┇字舞当中”,冯延巳词“┇字回栏旋着月”,李词“犭女松┇字螺”。
银字,制笙以银作字,饰其音节。“银字笙调”,蒋捷句也。“银字吹笙”,毛滂句也。
心字,以屑香为心字萦篆烧之。又制衣领屈曲如心字,故云“心字香烧”,蒋捷句。“两重心字罗衣”,晏几道句。
亚字,汪钝翁曰:“吴作罗城如亚字。”王阮亭云:“记得相逢亚字城。”
阑干,横斜貌。又韵会云,眼眶谓之阑干。薛令之诗“苜蓿长阑干”,王元景曰“别後泪阑干”,陈参政词“杜鹃声里阑干”。
侵寻,白石词“空叹时序侵寻”,竹屋词“故园归计,休更侵寻”。
横陈,簟也。王阮亭“帘衣如映横陈”。
浮渲,画家以淡墨笼染其发,谓之渲,浮渲,充大其光泽也。刘禹锡“浮渲梳头宫样妆”。
乐句,按拍板也。皮日休“铁板都教乐句传”,元宫词“不教软舞珊珊立,玉趾回旋乐句中”。
义甲,刘言史“迸却琉璃义甲声”,弹筝所以护甲者。如假髻曰义髻,{遂}有义嘴,衣有义衤阑,皆外也。项羽目楚王曰义帝。又东坡集众会曰义樽,义墨,或是共尊之名。
檐花,美成词“浮萍破处,檐花帘影颠倒”,无逸词“檐花细雨照芳塘”。以檐间画花为是,非雨花也。
风刀,萧东父“恨结愁萦,风刀难剪几千缕”。本庾肩吾诗“三更风作切梦刀”。
兰膏,见岩栖幽事,兰露一滴在花蕊间,用以润发。临江仙词“玉梳云发润,不喜上兰膏”。又油名兰膏,花间集中“兰膏光里两情深”,皆通。
地,言快便也。辛词“绿窗地调红妆”,“划地西风欺客梦”。
亻孱亻愁,山谷词“镇把你来亻孱亻愁”。
阿那,法曲解云:“谢公留赏山公醉,知入笙歌阿那朋。”阿那云此等,朋云类也。
南云,晏殊词“雁过南云,行人回泪眼”。或问晏词何出,杨慎举陆机思亲赋“指南云以寄钦”,陆云九愍词“眷南云以兴悲”为据。
双螺,小山词“双螺未学同心绾,已占歌名”。安陆词“垂螺近额。走上红筵初趁拍”。当时歌女,未破瓜时妆饰。
瑟瑟,宝石名,与同。鲁郊诗“碧如瑟瑟红合。”又王周诗“天女瑟瑟衣,风楼晚来织”。
金铺,屈戌为金铺、铜铺,枢钮之属。李贺“屈戌铜铺锁阿甄”。顾“金铺向晚扃”。
意钱,即摊钱,见梁冀传。西樵云:“白袷春来学意钱”。羡门云:“意钱人在小窗西”。近代词人用之。金斗,秦观词“睡起熨沉香,玉腕不胜金斗”,本李义山诗“轻寒不省夜,金斗熨沉香”也。
,古肃慎国所产宝石,华言谓之。文与可朱樱歌云:“上幸离宫促荐新,翡翠一盘红”。葛鲁卿西江月云:“斜红带柳,琉璃涨绿平桥。”
闹装,带名。始於白乐天诗“贵主冠浮动,亲王带闹装”。薛田诗“九苞绾就佳人髻,三闹装成子弟鞯”。盖子弟腰带所垂,以系Δ等具者。
坊曲,唐制,妓所居曰坊曲。周美成词“坊曲人家”。陈敬叟词“窈窕青门紫曲”。北里之南曲、北曲是也。 么凤,州梅花上珍禽,名倒挂子。似绿毛凤而小,其矢亦香,俗人蓄之帐中。东坡西江月云“倒挂绿毛么凤”是也。
方响,苏东坡有浣溪沙词,专咏方响者,“犀槌玉版奏凉州。一声敲彻绛河秋”是也。按梁始为方响,以代磬,用铁为之。廉郊弹琵琶,池内跃出方响一片,物类相感如此。
轮台,古迁谪地。岑参诗“西去轮台万里馀”。杨基诗“圣明宽逐客,不遣过轮台”。牛峤词“星渐稀,漏频转,何处轮台声怨”。中吕宫,柳永有轮台子。
一孤舟,人以为重复字,然孤舟正妙在一字。如唐人之“青山万里一孤舟”,“日夜一孤舟”,见诗话总龟。
斜阳暮,秦词“杜鹃声里斜阳暮”,人议之,人改之。词品曰,毕竟不如暮字,即周美成“山木苍苍落日曛”可辨。
密云龙,苏门四学士到必用之,茶名也。
双鱼洗,盥手之器,张仲宗夜游宫词用之。
海棠香,海棠无香,杨太真每取昌州名本,故昌州海棠独香,见开元轶事。
海棠颠,放翁诗“走马碧鸡坊里去,被人唤作海棠颠”。
梨花云,本王昌龄“梦中唤作梨花云”,词家多用之。
藉丝风,旧词有“浅黄衫耐藕丝风”,州用之。
芳草歇,王丽真“燕拆莺离芳草歇”,苏长公“春事阑珊芳草歇”,俱本康乐诗“芳草亦未歇”来。
卵色天,见葛鲁卿天穿节词中“卵色天如水”。又花间词“一方卵色水南天”。东坡词“相逢卵色五湖天”。
旧雨来,杜少陵卧病长安,旅多次雨,寻常车马之客,旧雨来,今雨不来。东坡诗“新巢语燕还窥砚,旧雨来人不到门”。稼轩词“旧雨常来,今雨不来,佳人偃蹇谁留”本此。
玉版禅,东坡约刘器之往帘泉寺参禅,及至氐烧笋而食,刘异之。东坡指笋曰:“此玉版僧最善说法。”索春饶,山谷“杨柳索春饶”,小山“一汀烟柳索春饶”。涌幢小品谓有馀裕,天之锺情独厚也。余谓其有厚望意,观於毛东泽所用“一春娇妒索人饶”,便知之。
秋千旗,李元膺词“寂寞秋千两绣旗”,陆放翁词“千秋旗下一春忙”,永叔词“隔墙遥见秋千侣。绿索红旗双彩柱”。
澹花瘦玉,孙光宪咏女冠云:“澹花瘦玉。依约神仙妆束。”
粉瘦酥寒,毛滂咏梅花云:“粉瘦酥寒,一段真好。”
宠柳骄花,黄玉林曰:人以“绿肥红瘦”为易安佳句,予以“宠柳骄花寒食近,种种恼人天气”,“宠柳骄花”四字,更为奇俊。
蝶粉蜂黄,美成词“蝶粉蜂黄都褪了”,宋祁词“泪落胭脂,界破蜂黄浅”,则知宫中时妆,有时褪尽也。
明珠溅雨,少游词“纹锦制帆,明珠溅雨”。皆隋炀帝事,帝令宫女洒明珠於船头,以拟雨雹之声。
暖香箫局,熏笼也。
“锦■云挨”,蒋竹山风莲句。
卧红堆碧,东坡春暮词“隐隐遍长林高阜,卧红霍碧”。
“系斜阳缆”,辛稼轩水龙吟结句。
醉玉艳雪,史邦卿“羞醉玉,少年丰度。怀艳雪,旧家伴侣”。醉玉见兰畹词,艳雪出韦诗。
“去去,何处”,李河传二句。
“团扇,团扇”,王建转应曲句。
○句法
张炎曰:词中句法,须要平妥精粹。一曲之中,安能句句高妙,只要相搭衬付得去,於好发挥笔力处极要用工,不轻放过,读之使人系节,所以时多警句。
沈雄曰:高耻庵所列丽句,原系天壤间有限之语。然古今人必以此为矜新显异者,自一字至四字为字,自五字至十五字为句。凑合不同,工力各别,特拈之不嫌其复也。至十六字则成小令矣。
“丝雨湿流光。”周晋仙谓花间集只有“丝寸湿流光”五字。
“风色偃貂裘。”王予可射虎句。
“半湿斜阳暮。”宗元鼎点绛唇句。
“红影笑春酣。”吴绮满庭芳句。
“人远波空翠。”宋初大僚,如韩魏公、范文正公,俱能词。如韩之点绛髻,有“人远波空翠”句。
“放珍珠帘隔。”向伯恭好事近句。
“娇妒索人饶。”魏承班诉衷情句。
“向吹箫吴市。”沈雄三奠子句。
“明月清风我。”苏东坡句。
“心素。与谁语。”秦观古调笑句。
“朝雨,湿愁红。”温庭筠荷叶杯句。
“檐牙。枝最佳。”蒋捷霜天晓角断句。
“溪水西。柳堤。”温庭筠河传断句。
“波底夕阳红湿。”赵德庄西湖词。阜见之喜曰,我家里人会作此等语。
“杜宇一声春晓。”东坡西江月句,及觉,乱山葱笼,不谓人世也。
“天澹银河垂地。”范希文守边作词,有穷塞主之称。其御街行“天澹银河垂地”一句自佳。
“双鸾衾悔展。”晏殊关河令句。
“春浅千花似束。”文天祥齐天乐句。
“桃花浅醉春风。”王士禄何满子句。
“花影乱莺声碎。”秦少游千秋岁句,後人因其语建莺花亭。
“花非花,雾非雾。”白居易词。黄玉林曰:虽高唐、洛神不及也。
“倾绿蚁,泛红螺。”李南乡子句。
“东风外,几丝碧。”高观国霜天晓角句。
“红杏。交枝相映。”张泌河传断句。
“柳浓花淡莺稀。”顾临江仙句。
“云破月来花弄影。”宋子京过张子野家,将命者曰:“欲见云破月来花弄影郎中。”内应之曰:“莫是红杏枝头春意闹尚书。”
“红杏枝头春意闹。”宋子京玉楼春句,见前说。
“露浓香小庭花。”阎选袭之为“小庭花露泣浓春”,因改浣溪沙为小庭花。
“红绡香润入梅天。”王琪望江南句。
“笑呼银汉入金鲸。”冯取洽句,临邛高耻庵列为丽句图。
“玉船风动酒鳞红。”何大圭小重山句。高耻庵列为丽句图,曰此等句在天壤间有限,如云锦月钩,造化之巧,非人力所能。然又本於山谷“酒面红鳞恰细吹”也。
“碧波池皱鸳鸯浴。”冯延已蝶恋花语也。唐元宗极爱此一句,可当“细雨梦回”两句。
“花触金丸红雨少。”王阮亭评沈雄词曰,花触金丸固是丽句,竹窗笺体,当不下花间、尊前也。
“妒春良夜爱春朝。”李容斋豆叶黄句。
“好花天气旧游时。”龚贤浣溪沙句。
“藕叶清香胜花气。”莲词共推永叔诸作,後见处度此句,清新自无人道。
“不曾真个也销魂。”詹天游为席上粉咏此。杨都尉遂赠之曰:“请天游真个销魂也。”
“瓣竹几蒲团茗碗。”宋谦甫蓦山溪句。
“花花,满枝红似霞。”温庭筠思帝乡断句。
“何处按歌声,轻轻。”韦庄一丝风句。
“恶滋味最是黄昏。”晏小山两同心句。
“怕伤郎又还休道。”孙夫人风中柳句。
“玉刻双璋,锦挑对裕。”李易安赠孪生句。
“染云为幌,借月为钩。”谢勉仲七夕词,称为险丽语。
“灯花负夜,月色欺廊。”徐士俊望海潮句。
“故将灯灭,仅把衣牵。”沈雄忆秦娥句。
“秋,夜静飞点玉钩。”张渊懿十六字令句。
“尽登高只迸新亭泪。”吴惕庵贺新郎句。
“罗衣湿,新旧啼痕。”韦庄小重山句。
“一支又乖期。信春尽。”温庭筠葆叶杯句。
“海棠花谢也,雨霏霏。”温庭筠遐方怨句。
“惊问是杨花。是芦花。”韩驹昭君怨句。
“鸳鸯影何必画双身。”赵而忭小重山句。
“恰似一江春水向东流。”李後主虞美人曲。宋太宗闻之,赐牵机药致祸。
“妾拟将身嫁与一生休。”韦庄思帝乡句。
“幸是古来如此,且开颜。”朱敦儒忆真娘句。
“偏我相思,人倒合欢床。”朱彝尊江城梅花引句。
“眉尖。淡画春山不喜添。”孙夫人南乡子句。
“回顾。笑指芭蕉林里住。”欧阳炯南乡子句。
“风乍起。吹皱一池春水。”冯延巳作谒金门句。唐元宗曰:“干卿何事。”延巳曰,未若陛下细雨梦回云云。
“空相忆。无计得传消息。”韦庄寓蜀,蜀主夺其姬之善词翰者入宫,故作谒金门起句。
“旧时衣袂。犹有东风泪。”周美成与妓楚云相善,後於蔡峦太守席上,见楚云之妹,作点绛唇句以忆之,楚云感泣。
“重来门巷,尽日飞红雨。”王阮亭曰,龚尚书蓦山溪词“重来门巷,尽日飞红雨。”不知其何以佳,但觉魂摇心醉。
“误则今生,情则何生了。”沈柳塘陡健之笔,尽推其直接山谷来,盖蝶恋花也。
“只有凄凉月,来照鸦栖。”朱竹潇洒雨落叶句。
“却无语回眸,眼波一线。”彭羡门白苎句。
“宝帐欲开慵起,恋情深。”毛文锡以调名结句。
“细草平沙,蕃马小屏风。”薛昭蕴昭君怨句。
“卷尽残花风未定。休恨。”辛弃疾定风波句。
“画堂前,人不语。弦解语。”半峤西溪子句。
“有谁知,为萧娘,书一纸。”周邦彦夜游宫句。
“人不到,见归鸦、掩窗纱。”李坦园三字令句。
“杏花疏影里,吹笛到天明。”陈与义临江仙句,真正自然而然,语意超绝,可摩坡公之垒。
“月上柳梢头,人约黄昏後。”朱淑真元夕词也。有云,词则佳矣,岂良人妇所宜为邪。
“灯前才一笑,偷解砑罗裙。”吴伟业临江仙句。吴祭酒多有外好,时复遇之,有谓此词直道其事,即美成少年游意。
“鸳衾空一半。鸳衾空一半。”沈偶僧东坡引叠句。
“衰柳数声蝉。魂消似去年。”顾醉公子句。花间集曰, 陈声伯爱之,拟衍一绝句云:“拥被忽听门外雨,山中又作去年秋。”两俱脱化。
“折芦花赠远,零乱一身秋。”张炎句。
“早安排送春,小会樱桃宴。”彭羡门白苎句。
“眉共春山争秀。可怜长皱。”周美成一络索句。
“繁红一夜惊风雨,是空枝。”皇甫松摘得新句。
“东风急。惜别花时手重执。”牛峤望江怨句。
“倚危楼,但镇日绣帘高卷。”刘彦冲句。
“如梦。如梦。残月落花烟重。”唐庄宗於宫中掘得石刻有此词,中有如梦字,为如梦令。
“人静。人静。风弄一枝花影。”曹元宠如梦令句,因有宠於徽宗。
“去影来香。棋局换,酒杯凉。”孙武经意难忘句。
“自惺忪,佯酩酊,檀心暗切。”龚介眉秋夜月句。
“喜冬宜雪,秋宜月,夏宜云。”梁棠村行香子句。
“睡起熨沉香,玉腕不胜金斗。”少游句,见前金斗注。
“雁来人不来,羌笛一声愁绝。”温庭筠句。
“小窗甲子初晴,报梅花早春。”颜吟竹句。
“汉水落花归去也,天上人间。”李後主归宋,作此浪淘沙语,感怀故国。
“纵使人间春自好,悔我参差。”董元恺句。
“朱衾画幔紧围定,梦憨心软。”龚鼎孳句。
“莫和秦筝。要听香喉第一声。”曹溶句。
“愁肠已断,好去续缯云丝雨。”蕙兰芳引句,此青城词中刺绣语也,却为女红填就此婉丽之笔。
“问开皇将相复何人,亡陈者。”吴伟业句。
“莺嘴啄花红溜。燕尾点波绿皱。”秦少游如梦令句。吹剑录曰:咏物形似而少生动,与红杏枝头费如许气力。
“娇痴不怕人猜。和衣倒在人怀。”朱希真句。
“报道先生先生归也,杏花春雨江南。”虞伯生作风入松句,以寄柯敬仲。
“何物便称情种,败人学道根苗。”梅墩曰,此偶僧去妾寄调清平乐句也,学道人亦复未免有情邪。
“自起卷帘看夜色,天青星欲滴。”无名氏句。
“三分春色愁中度,一半在梨花。”梁棠村句。
“眼底分明暗着人,且逐旁人语。”毛大可句。
“当初错处也相宜。何况总宜时。”吴绮句。
“竹外一枝斜,想佳人天寒日莫。”曹组赋梅句,用东坡“竹外一枝斜更好。”
“迟日正喧妍,游丝钗头轻骨。”彭孙白苎句。
“银屏小语,私分麝月,春心一点。”蔡松年尉迟杯句。
“一片青铜,半边绿枕,忄吴我从头。”沈雄柳梢青句。“骚见浓云堆下,梨花月,一轮白。”高观国霜天晓角句。
“微传粉,拢梳头,隐映画帘开处。”风流子句。
“溪痕浅,雪痕冻,月痕淡,粉痕微。”上平西句。
“当初偎并,而今独自,提起从头。”单莼僧句。
“要迷踪困影,山尖海角填情满。”曹溶句。
“珠贝横空冷不收,半湿秋河影。”赵周臣句。
“霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。”柳永句,见前说。
“鸳鸯拂破花影,低低趁凉飞去。”史达祖句。
“帘前归燕看人立。却趁落花飞入。”毛滂句。
“捧觞含笑拨箜篌。留麽留。留麽留。”曹溶句。
“门外重重叠叠山,遮不断,愁来路。”徐府句。
“甘心署锦队钳奴,五湖编管风月”。龚鼎孳句。
“雁飞吹裂云痕,小楼一缕斜阳影。”吴文英句。
“尽取头厅重印,肯换却,纤纤罗袜。”龚鼎孳句。
“香风吹欲散,都应是憨态玉难支。”陈世祥句。
“燕子楼空,佳人何在,空锁楼中燕。”苏东坡永遇乐词。晁无咎曰,三句说尽张建封事。
“要东君着意催温送暖,试他心性。”曹溶句。
“鬓如蝉。寒玉簪秋水,轻纱卷碧烟。”牛峤句。
“春波性。朝霞命。雨桃风絮前生镜。”魏句。
“金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。”李後主句。
“枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。”苏东坡蝶恋花句。在可解不可解之间,姬人朝云日夕歌之,竟以病终。
“落花一夜嫁东风,无情蜂蝶轻相许。”彭羡门踏莎行,为春尽日作也。
“愿把东风权做我,向漪帘影里轻软。”王阮亭读龚介眉合欢带句,谓其曲折艳思,得有仙骨。
“采索身轻常趁燕,红窗睡重不闻莺。”人谓东坡惟唱大江东去,至如采索身轻等语,使十七八女郎歌之,又岂在晓风残月之下。
“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”。晏殊谓王琪曰,假如“无可奈何花落去”,久未有对。琪即应声云:“似曾相识燕归来”何如。晏为之大喜,辟置馆职。
“一丈红樯迷玉杵,十年青鸟断银钩。”严荪友句。
“燕已能言冲社雨,蝶因多梦醉春风。”江尚质句。
“梦和花落莺憎蝶,泪傍灯枯雨迸霜。”沈雄句。
“最爱学宫样梳妆,偏能效文人心性。”柳耆卿句。
“欲归时司空笑问,微近处丞相嗔狂。”陆放翁句。
“梦魂淡笔供酒债,风日好棋破花悭。”李坦园句。
“恼脂销守宫袖里,羞玉减暗麝香中。”沈永令句。
“恨西风不庇寒蝉,便扫尽一林残叶。”张玉田句。
“挑琴擘阮太多能,自写影养花风下。”龚芝麓句。
“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”李易安醉花阴中卒章三句。赵明诚作五十阕杂之以问人,人亦只指此三句为妙绝。
“杜宇莫频啼,不唤人归,只唤三更梦。”曹顾庵句。
“画里移舟,诗边就枕,叶叶碧云分雨。”史邦卿句。
“我见青山多妩媚,料青山见我亦如是。”辛稼轩句。
“愁不分明方是病,奈将愁比病谁深浅。”徐萍村句。
“君同春去秋来燕,奈妾是朝开暮落花。送入我门来,倩郎双袖窄。栊春纤。频呵冻笔画眉尖。”小重山句。
“迟留春笋缓飞觞。南堂静,人已候虚廊。”小重山句。
“须信鸾弦易断。奈云和再鼓,曲终人远。”念奴娇句。
“红牙双捧旋排行。将歌处,相向更匀妆。”小重山句。
“别馆寒砧,孤城画角。一片秋声入寥廓。”千秋岁引句。
“风透纸窗蛩语咽。只今宵勾把愁肠绝。”贺新郎句。
○割裂
沈雄曰:後人以集句为割裂,近代以袭句为割裂。情语未圆,割强先露,是第一病。甚有单调小令,而故加以换头双调者。更有双调原词,而截半为单调者。如一剪梅截取半阕,改名半剪。如烛影摇红截取半阕,收为小令。若以西江月加於小重山,为江月晃重山。以踏莎行加於虞美人,为踏莎美人。割裂已极,何不为四犯八犯之调,不几於南曲之配合乎。
○禁忌
周永年曰:词与诗曲,界限甚分,惟上不摹香奁,下不落元曲,方称作手。譬如拟六朝文,落唐音固卑,上侵汉制,亦复伧父。
爰园词话曰:遇事命意,意忌庸,忌陋,忌袭。立意命句,句忌腐,忌涩,忌晦。意卓矣而束以音,屈意以就音,而意能自振者鲜矣。句奇矣而摄以调,屈句以就调,而句能自然者鲜矣。
词筌曰:词须风流蕴藉,作者当知三忌,一不可入渔鼓中语言,一不可涉演义家腔调,一不可象优伶人叙述。其最丑者为酸腐,为怪诞,为粗莽,是不可不禁也。然则险丽者重矣,须泯其刻划之迹。创获者贵矣,尤忌为突兀之辞。
金粟词话曰:大约用古人之事,则取其新僻,而去其陈因。用古人之语,则取其清俊,而去其平实。用古人之字,则取其妍媚,而去其浅俗。观方虚谷之讥石屏,杨升庵之论元宠,昔人且然,何况今日。
《柳塘词话》曰:词之粗莽者,李似之咏桂“胜如茉莉,赛若荼コ”,仲殊之咏桂“花则一名,种分三色”。更若五子文之“今日事,何人弄得如此”。王实之之“台省好官,都做几回”。笔墨何辜,伧父之甚。
徐士俊曰:曹西士为红窗迥,自慰其足云:“扶持我去,博得官归。恁时赏对朝靴,安排你在鞒里。更选对宫样鞋,夜间伴你。”殊欠典雅。
蒋一葵曰:康伯可从驾时,重阳遇雨,口占望江南有云:“戏马台前泥拍肚,龙山会上水平脐。直浸到东篱。落帽孟嘉寻箬笠,拂衣陶令觅蓑衣。两个一身泥。”高宗大笑,问之,伯可对云,此蒜酪体也。
沈雄曰:粗鄙之流为调笑,调笑之变为谀媚,是也。如唐多令之贺半闲堂也,“算来闲不到人间,一半神仙先占取,留一半与君闲”。如木兰花慢之续福华编也,贾似道喜而语人曰:“词则佳矣,失之太俳,安有著绯衣周公乎。”“篆刻鼎钟将遍整顿乾坤方了”,是何言欤,谀媚之极,变为秽亵,秦少游“怎得香香深处,作个蜂抱”。柳耆卿“愿得你你兰心蕙性,枕前言下,表余深意。”所以“消魂当此际”。来苏长公之诮也。
花庵词客曰:耆卿昼夜乐云:“层波细剪明眸,腻玉润搓圆颈。至无限狂心乘酒兴,这欢娱渐入佳境。犹自怨邻鸡,道秋宵不永。”此词丽以淫,为妓作也。
《词统》曰:无名氏点绛唇云:“雨尤云,靠人紧把腰贴。颤声不撤,肯放郎教歇。檀口微微,笑吐丁香舌。贲龙麝,被郎轻啮,却更嗔人劣。”余谓汉之秘辛,未必及此。
沈雄曰:词贵运动自然,若叶元礼用王氏故事,作沁园春云:“濯濯丰姿,春柳秋桐,仿佛超群。羡乌衣紫燕,画堂如旧,碧鸡金马,采笔方新。座讲毗昙,手持团扇,可是风流珉与。耽情甚,爱长干持楫,载取桃根。莲花幕里相亲。看旁若无人扪虱频。叹谈言绝倒,我非卫,平生意好,君是王筠。对酒长歌,唾壶莫缺,家宝犹来即国珍。难忘处,记滕王高阁,赋就惊人。”犹以搬数家珍,终为触眼也。蒋一葵曰:王特起贺生第三子,叠用三字,作喜迁莺云:“古今三绝,惟郑国三良,汉家三杰。三俊才名,三儒文学,更有三君清节。争似一门三秀,三子三孙奇崛。人总道,赛蜀郡三苏,河东三薛。欢惬。况正是三月风光,好倾杯三百。子并三贤,孙齐三少,俱笃三馀事业。文既三冬足用,名即三元高揭。亲朋庆,看宠加三锡,礼膺三接。”如此语意,亦即福唐恶习也。[(案翰墨全书收目此词不著名氏。)]
○语病
艺苑雌黄曰:欧阳公“平山栏槛俯晴空。山色有无中”。东坡赋水调歌头记其事,“长记平山堂上,欹枕江南烟雨”。盖以山色有无,非烟雨不能然也。然以“平山阑槛俯晴空”为起句,已成语病,恐苏公不能为之讳也。则是以欧阳公为短视者近是。俯一作倚。
渔隐丛话曰:聂长孺赋绿头鸭“露洗华桐,烟霏细柳”,此是仲春天气。其下乃云“绿阴摇曳,荡春一色”,亦语病也。
沈雄曰:山谷西江月云:“断送一生惟有,破除万事无过。”似歇後句。“远山横黛蘸秋波”,不甚联属。“不饮旁人笑我”,亦未全该。南宋人谓其突兀之句,翻成语病。
○改词
张炎曰:词成恐前後不相应,或有重叠句意,又恐字面粗疏,即为修改。少顷再观,必有未稳处,改之又改,方为完璧。急於脱稿,岂能无过。
贺裳曰:王次回疑雨诸集,见者沁入肝脾。或云,次回词不多作,善改旧词,有加毫颊上之技。然旧词本有自然而然之妙,反失之透露,失之猥鄙,不如不改之为愈也。
温叟诗话曰:李景“手捧真珠上玉钩”,或改真珠为珠帘。舒“十年马上春如梦”,或改为如春梦,皆非知音者。
渔隐丛话曰:温飞卿玉楼春:“衰桃一树近前池,似惜容颜镜中老。”欲改近字为ぽ字,映字,便觉一分颓露。词品曰:东坡词“玉如纤手嗅梅花”,俗刻改为玉奴。孙夫人词“日边消息空沉沉”,俗刻改为耳边,败人佳思。或云讹於亥豕,所以书贵旧本。
○戏作
丘石常曰:词中每多戏赠,曲中谓之诨语。周德清谓庄重之馀,出以诙谐,顾用之者何如。独恨今之以风格笑人者,如陈仲子笑齐人,庄谐皆优,然不如谐者之神明,足以解颐。
陈子宏曰:稼轩沁园春止酒词,如答宾戏,解嘲等作,以游戏文章,寓意填词,词所不禁也。
沈雄曰:苏长公为游戏之圣,邢俊臣亦滑稽之雄。苏赠舞鬟云:“春入腰支金缕细,轻柔。种柳应须柳州。”盖柳州用吕温嘲宗元诗“柳州柳刺史,种柳柳江边”也。邢作花石纲应制云:“巍峨万丈与天高。物轻人意重,千里送鹅毛。”末用成句,以讽徽宗也。若稼轩之重叠金云:“人言头上发。总向愁中白。拍手笑沙鸥。满身都是愁。”便不成词意。
○感遇
《柳塘词话》曰:王琪受知於元献,辟置馆职。毛滂受知於东坡,留款法曹。王辅之赏识汉老,汉宫春感旧得名。双溪之标榜玉林,金缕曲尖新特著。虽则一时之胜事,良为不世之奇逢。只如蔡元长之荐晁氏,赵闲闲之党元子,以至游次公有参幕之用,刘改之有求田之资。先辈之在高位,多有为之延誉而成名者。乃若微行觞忤,流落方城,飞卿之数奇也。重扶残醉,一朝释褐,国宝之盛遇也。否亦风前月下,自称奉旨填词。琼海金闺,能识风流学士。雄也薄命谁怜,困学自学,纵不作铁崖之老妇吟,尚能如升庵之熟稗史。无奈仅免公卿三辱,欲续文章九命。三十年来,落落穷途,萧萧白发。谅可期於减字偷声,庶有补於按宫变徵。乃若疏影暗香,小红得以长价。纟呙云棱玉,粉真个消魂。当亦自斥为狂悖云。
○词谶
《太平广记》曰:韩置柳氏都下,寄以章台柳词:“纵使长条似旧垂,亦应攀折他人手。”後果为沙吒利所劫,人皆以为词谶。
《侍儿小名录》曰:钱思公撰木兰花“绿杨芳草几时休,泪眼愁肠先已断”,歌之必泣下,舞鬟惊鸿闻之曰:“相公其将危乎。”果卒於随州。
《冷斋夜话》曰:少游既谪方归,尝於梦中作好事近,卒章云:“醉卧古藤阴下,沓不知南北,”果至藤州卒。徐士俊曰:徐渭作鹧鸪天“越溪多少莲舟女,老却朱颜不嫁郎”,为终身下第之谶。
○读词
徐渭曰:读词如冷水浇背,陡然一惊,便是兴观群怨,应是为亻庸言借貌一流人说法。夫温柔敦厚,诗教也。陡然一惊,固是词中佳境。
曹秋岳曰:周雪客云:文章不遇赏鉴家,宁落咸阳一劫,甚为士人之恨。余每读古今填词,非能自振拔,无为呵护者,必不流传。三复斯语,因读无名氏诸杰作,亦思设一法以公之举世也。
○传词
沈雄曰:昔人词多散逸,而又委巷沿习,宫禁流传者,细心微诣,其精彩有不可磨灭故也。或有暗用刺讥,及太近秽亵者,统曰无名氏。馀亦听其托乩仙,冒鬼吟,题壁上,记梦中而已。且和成绩嫁名於他人,夏公谨讳言其姓氏,必欲指为某某手笔也,迂甚。
朱彝尊曰:言词必称北宋,至南宋始极其工,至宋季始极其变。姜白石最为杰出,惜乎乐府五卷,仅存二十馀阕。张东泽绮语债,传亦寥寥。至施乘之、孙季藩,盛以词鸣,沈伯时乐府指迷亦为矜誉,今求其集,不可复睹。周公谨、陈君衡、五圣与,集虽抄传,公谨赋西湖十景,当日属和者众,而今集无之。花草粹编载有君衡二词,陆辅之词旨载有王圣与霜天晓角等调中语。张炎玉田集,汪晋贤所购,合之周雪客所抄,暨虞山吴氏所藏,尚云未尽,可见词之传不传,亦有幸有不幸也。
○选词
周长卿曰:选词如昭明文选,但一入选,面目相似。不入选者,非无佳词,觉有伥气。选草堂者,小令中调,吾无间然,长调则有出入。非惟作者难,选者亦难也。
词综曰:填词风雅,无过石帚一集,草堂之选不登其只字。胡浩然吉席之作,僧中殊咏桂之章,亟载卷中。甚而易静兵要,寓声於望江南。悟真篇什,按调为西江月。选者於此不幸极矣。
朱竹坨曰:选家书法不一,先系爵,後书名者,花间集、中州乐府体也。书字於官爵下者,绝妙词选体也。书名者,全芳备祖体也。书字者,草堂体也。冠别字於姓名之前者,凤林书院体也。杨氏词林万选,陈氏花草粹编,或书名,或书字,或书官,或书集,或书地名,或书别字,览者茫茫然於世次人物之间。所以近选宜直书其名,无足怪也,况欲垂之不朽者乎。
《柳塘词话》曰,选一家词而以小令始,以长调终者,非通论也。花间、尊前,绝少长调。草堂、花庵,方有慢词。务必拘执字数,分定後先,或赋材尔殊,或托感不一。况当场寄咏,长短皆可悬殊,一调寻思,汗漫亦自无极。大可偏师取胜,何必具体为工哉。近若梅柳争春,百篇两体,春秋分部,终卷一生。是以赠答由兴会所合,势必几处拆开。寄情为种类所分,语亦终成零碎。既不得各人面目,复不合选家旨趣,一成变体,殊为恨事。
梅墩词话曰:文人选词,与诗人选词,总难言当行者。文人选词,为文人之词。诗人选词,为诗人之词。等而下之,莽卤者胜,更恐失村夫子面目也。
江尚质曰:人文蔚起,名制若林。近披朱竹词综、毛驰黄词谱、邹程村倚声集、蒋京少瑶华集,家玑人璧,评者纷如。得与柳塘沈子,稽古证今,赞成是书。再愿考定谱,公之天下,惟冀名篇典论之惠教耳。

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