（1）蒹（jiān）：指那些尚未长出穗的芦苇，而葭（jiā）则特指刚刚发芽、初生的芦苇。苍苍描述的是它们鲜明而茂盛的外观，营造出一种生机勃勃的景象。此外，“萋萋”、“采采”在文中同样用来形容植物生长的繁茂状态。
（2）苍苍：形容植被茂密繁茂，给人以鲜明、生机勃勃的视觉效果。
（3）为：指水分子在低温下凝结成霜或冰，形成固态的过程。
（4）所谓：通常用来指引所讨论或所思念的事物或人，这里指怀念的内容或对象。
（5）伊人：古代文学中常用来指代某一特定的人，通常是思念或爱慕的对象。
（6）一方：指的是某一特定的地方或方向，含有距离感和方位感。
（7）溯洄：描述逆着水流的方向而上的行为。而“溯游”则相反，是指顺着水流的方向行动。有的解释中，“洄”特指弯曲的水道，“游”则指直行的水道。
（8）从：追寻，表达了追求或寻找某物或某人的行为。
（9）阻：形容路途中存在的障碍或困难，使得通过变得艰难。
（10）宛：宛然，好像。
（11）晞（xī）：指物体干燥，没有水分。
（12）湄：指水流与岸边相接触的地带，这个词既可以指水边，也可以泛指岸边的较为湿润的地区。
（13）跻（jī）：指水中的较高地，可能是沙洲或是露出水面的岩石等。
（14）坻（chí）：在水中形成的小沙滩或沙洲，是河流或湖泊中的一种自然现象。
（15）涘（sì）：特指河流或湖泊的边缘，水边的地带。
（16）右：这里描述的是行进路径的迂回曲折，非直接向前。
（17）沚（zhǐ）：与“坻”相似，也是指水中的小型沙滩或沙洲，是水体中的一种地形特征。
河畔的芦苇青翠欲滴，深秋的露水凝结成霜。我心中思念的那个人，在那滔滔河水的另一边。
逆着河流的方向去找她，道路艰难险阻且漫长。顺着水流的方向去寻她，仿佛就在波光粼粼的水中央。
河边的芦苇丛生茂密，清晨的露水还未曾滴落。我挂念的那个人，就在那河岸的另一边。
逆着河流前行去找她，道路险阻崎岖难行。顺着水流方向去寻她，她仿佛就在水中的浅滩上。
河畔的芦苇四周稠密，早晨的露水还未完全消散。我深深思念的那个人，就站在那水边的那一头。
逆着河流的方向去寻她，道路蜿蜒曲折险阻大。顺着水流方向去找她，她仿佛就在那水中的小洲上。
诗歌的象征主义并不仅仅体现在某个词或句子的象征性用法上，而是在整个意境的象征中显现出来。举例而言，“在水一方”，这种描述了人们在生活中常有的情形，即事物处于可望而不可及的状态；“溯徊从之，道阻且长”的困境和“溯游从之，宛在水中央”的幻境，则揭示了人们在生活中可能经历的一切，从追求的激动，到遇阻的困扰，再到失落的悲凉，这个完整的情绪轨迹所带来的洗礼，以及常常遭受逆流挣扎而痛苦或随波逐流而空欢喜的情感冲击。读者在此可寻找到对爱情、理想、事业以及未来等多个方面的体验与思考，同时也可以从中引发对各个方向的生命体验的联想。如此的意境象征，使得《念奴娇·赤壁怀古》真正洋溢着难以尽述的人生哲理。
王国维曾经将这首诗与晏殊的《蝶恋花·昨夜西风凋碧树》中“独上高楼，望尽天涯路”的句子相比较，认为这两句诗彼此相映成趣，最能打动人的情感。这样的评价，其实是看中了这首诗对于人生的象征性描绘。
要注意的是，事实的抽象化、意象的空灵化和意境的全面象征化，实际上是同一个问题的三个阶段。从事实抽象化，再到意象空灵化，最终到意境全面的象征，这个过程，恰恰是象征主义诗歌中意境建构的过程。
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