宾客刚抵达宴会现场，便有条不紊地分列两旁。竹编的笾和木制的豆摆放得井井有条，里面装着色香味俱佳的佳肴。酒香醇厚甜美宜人，大家心满意足的喝着酒。编钟与金鼓已准备就绪，宾主举杯互敬从容且安逸。天子的熊形箭靶已经竖立好，箭矢搭在已经拉紧的强弓上。射手们齐聚射箭场，准备施展高超的箭术。开弓放箭每发都必须射中目标，射失者以罚酒来增添乐趣。
执龠起舞，笙声和鼓点交织在一起，各种乐器齐奏，和谐悦耳。向开创家业的先祖们献上舞蹈和音乐，配合宴会的繁文缛节。繁复庄重的礼制一一上演，场面隆重盛大且热烈。上天赐予了纯洁的祝福，愿一代代子孙永远幸福健康。子孙后代继续幸福安康又快乐，尽情展现他们的能力和特长。宾客们手持酒杯寻酒友，陪酒者忙碌往来不停休。宾主们斟满上香醇的美酒，向列祖列宗奉上时令的祭品。
在宾客们入座享用美酒之前，每个人都表现得彬彬有礼且和善，当宾客尚未沾酒时，各个保持着温文尔雅的形象；一旦酒过三巡，酩酊大醉之后，他们的举止便轻浮之态尽显，失去了先前的威严。他们离开座位四处游荡，随意地舞动着身体。在他们尚未醉酒时，个个都保持着低调谦逊的态度。一旦酩酊大醉之后，变得放浪形骸，行为轻狂。这一切都是饮酒无度所致，失去了自我控制，乱了方寸。
当宾客们酒醉之后，会听到喧哗吵闹无休止；连宴会上的竹笾和木豆都被他们打翻，手忙脚乱，步履蹒跚。这都是无法节制地饮酒所导致的，未能意识到自己犯下的过错。头戴歪帽出尽丑态，还伴随着狂乱的呼喊和醉舞。如果你喝醉了及时离开宴会是最好的选择，这样能保住宾主双方的愉悦心情。若是醉酒之后还固执地不愿离去，那便是自取其辱，害人害己。
饮酒这件事因人而异，有人能保持清醒，有人则昏昏沉沉。在宴会上通常会设立监酒官，有时还会有史官监督。过度饮酒当然是不可取的，但也有人认为不醉不休才是享受。我们不要过于热心劝酒，以免使好酒之人过度放纵。不该说的话不要轻易说出口，无依无据的话更不应胡言乱语。那些酒后胡言乱语或行为失当，不妨罚他拿一只没有角的小公羊来赔罪。有的人仅仅三杯酒就分不清方向，更别提再多喝几杯了。

这是《小雅》的一首诗，其篇幅在全文中名列前茅，仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》。这首诗的章法结构严密而精巧。它是一个十四句五章的完全“四言”诗，行字数严谨统一。还令人钦佩的是，诗篇在整体上的内在组织设计颇为微妙。

我们可以把诗内容大体分为三部分来理解。第一部分为前两章，以描述符合礼制的酒宴为主，与之对应的是第二部分的两章，着重在描述违背礼制的喝酒场景。两部分都以“宾之初筵”起头，然而画出的酒宴图景却大相径庭，尖锐地凸显了理想状态和现实状况的矛盾。第三部分则是总结，诗人频繁使用了否定词语如“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等，使诗篇的否定意蕴更加醒目。在这里，我们可以看到诗人周密设计的章节顺序，承前启后，疏密有致。

令人印象深刻的是诗人的写作技巧。诗人之用意锋锐，却巧妙地运用了前两章关于美好酒宴的描绘作为背景，以美对比丑，振奋人心，并以此揭示丑恶的实质。诗人对酒醉生活的描绘，就算在重要的第三、第四两章中，也没有采取严肃刻薄、疾言厉色的手法，而是以描绘醉态为警告。此外，诗人还善于借助委婉、调侃的语言，如“既醉而出，并受其福”或“由醉之言，俾出童羖”，以此作为点睛之笔。这里，诗人巧妙地借用了形象来传达意境，实乃高超的写作技巧。

在具体的修辞运用上，诗人的技巧得到了充分的发挥。除了否定性的修辞外，肯定的修辞更是多姿多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、"屡舞僛僛"等等，都是字词的重复运用，诗的字数高于《诗经》整体水准。其型态效果奇特且精妙，令人赞叹。修辞上的对偶如“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，无不凸显出诗人的言辞娴熟之美。

其中，“宾之初筵”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句子在本章或者跨章中被重复使用，这是重复修辞法效果的展示。更重要的是从修辞的重复和变化中，我们可以看出诗人对诗篇结构的精细把握。

最后值得特别提的还有诗人使用的排比句，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，此处两句一环，节奏明显，增添了文体的韵律感，再次展现了诗人高超的技巧和独特艺术风格。