小中见大--中国园林艺术的特色与手法研究

作者：沙无垢
我国传统建筑是中国传统文化的重要组成部分，一直以来非常讲究和谐，园林用地面积虽有限，景观内涵却非常丰富，令人感受到大自然的千丘万壑、清溪碧潭、风花雪月，光景常新。诚如明代造园名家计成《园冶》所言：“咫尺山林，多方胜景。”中国园林这种“小中见大”的艺术效果，既是造园者综合运用种种造园手法的结果，另一方面又有赖于游人自身的参与，食而知其味，懂得欣赏，能够引起共鸣。当然，前者是首要的，现述其大略如此。

我国园林空间的布置、组织与创造，一为运用‘借景’手法，突破园墙的局限，通过游人的视线，将园外之景色纳入园中，从小空间进入大空间。无锡“寄畅园”的假山，错落在惠山之前，如真山余脉而貌合神似；又通过水池“锦汇漪”来限制游人视点，复以恰当的仰视角度，使惠山通过假山的过渡而奔趋入园。这是借景的极好例子。《园冶》所谓：“园虽别有内外，得景则无拘远近，睛峦耸秀，绀宇凌空；极目所至，俗则屏之，嘉则收之，不分町唾，尽为烟景，斯所谓巧而得体者也。”借景有远借、邻借、仰借、俯借、镜借等等。园林凿池，是以木作镜，堪称别具—格的‘镜借’。

其次在园林的结构布局上，常用粉墙、曲廊、花坛等等将一个园子分隔成若干小的景区，并赋予这些小区以特定的风景主题，以此来增加园景的层次，使欣赏内容多样化。人行其间，则峰回路转，幅幅成图，柳暗花明，意趣无穷。陈从周教授《说园》有言：“园林的大小是相对的，无大便无小，无小也无大。园林的空间越分隔，感到越大，越有变化，以有限面积，造无限的空间，因此大园包小园，即基此理(大湖包小湖，如西湖三潭印月)。”

孙筱祥教授在《山水画与园林》中，对于“小中见大”作过精辟分析。他认为：首先是关于空间深度，……在园林中，为了增强景深的感受，也须增加风景层次，而每层的景物最好在线条、色彩上有所不同。为了做到使空间小中见大，第二种办法是‘实中求虚’。第三种办法是引起错觉和联想。园林中的叠石堆山……其体型以能引起名山大川的联想，成为崇山峻岭的缩景为上品。第四种办法是“景愈藏，景界愈大”的原则，即“欲露先藏”的“抑景”手法。园中的主景和高潮，并不是一进园门，就可以一目了然的。大观园一进园门，有一山挡住，贾宝王题了‘曲径通幽’四字，指出园中的主景藏在山水花木深处。
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