叙 自序
论曲源第一 总论南北曲第二
论调名第三 论宫调第四
论平仄第五 论阴阳第六
论韵第七 论闭口字第八
论务头第九 论腔调第十
论板眼第十一 论须识字第十二
论须读书第十三 论家数第十四
论声调第十五 论章法第十六
论句法第十七 论字法第十八
论衬字第十九 论对偶第二十
论用事第二十一 论过搭第二十二
论曲禁第二十三 论套数第二十四
论小令第二十五 论咏物第二十六
论俳谐第二十七 论险韵第二十八
论巧体第二十九 论剧戏第三十
论引子第三十一 论过曲第三十二
论尾声第三十三 论宾白第三十四
论插科第三十五 论落诗第三十六
论部色第三十七 论讹字第三十八
杂论第三十九上 杂论第三十九下
论曲亨屯第四十
插科打诨,须作得极巧,又下得恰好。如善说笑话者,不动声色,而令人绝倒,方妙。大略曲冷不闹场处,得净、丑间插一科,可博人哄堂,亦是剧戏眼目。若略涉安排勉强,使人肌上生粟,不如安静过去。古戏科诨,皆优人穿插,传授为之,本子上无甚佳者。惟近顾学宪《青衫记》,有一二语咄咄动人,以出之轻俏,不费一毫做造力耳。黄山谷谓:“作诗似作杂剧,临了须打诨,方是出场。”盖在宋时已然矣。
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